一、天赐
永贞元年春，长安尚衣奉御柳无言得奇石于终南山阴。是日雷雨初霁，见断崖有青光吞吐如呼吸，使健仆缒索而下，得玉璞一方。其物大如卧兔，入手温润，然通体裹赭褐色石皮，仅裂隙处透碧色寒芒。
柳氏世掌宫廷器用，然见是石亦惊为异物。闭门三日，以细沙慢砥，石皮尽褪时，满室生凉。但见玉质如截肪，中有天然云水纹盘旋九转，日光透之，纹路竟随光影游移若活物。尤奇者，玉心藏一点金砂，映烛则化金虹，倏忽明灭，似有呼吸。
时有退居长安的画圣吴道子，年逾古稀，已封笔不绘。柳无言携玉往谒，老人目瞽已久，以掌抚玉，忽泪下：“此物孕自鸿蒙初判时，地脉精气凝结三万六千载，待有缘人开其混沌。”
吴生虽盲，指腹摩挲玉面三日，忽道：“石有九窍，独缺一玦。当以‘无间刀法’雕天地未形之象。”乃取隋宫旧藏玄铁刻刀——此刀传为昆吾山铁英所铸，其刃薄如秋蝉翼——闭目悬腕而作。
奇绝处：吴生下刀不依画稿，全凭指下感应。玉屑纷落如雪，每削一片，室中即生异香。或似檀沉，或类空谷幽兰，香型凡九变。雕至第七日深夜，暴雨忽至，电光穿牖一照，但见玉上浮雕骤现：非山非水，乃万千气流回旋之态，中有光影交错成不可名状之纹。
最后一刀落定时，吴生忽道：“当请李丞相篆文。”言罢掷刀，刀入青砖没柄。众人愕然——李斯卒已千载，何来篆文？
二、古篆
三日后，有游方道人扣柳府门，自称终南炼气士，示一乌木匣。启之，内藏象牙素板，上以朱砂拓八字秦篆，墨色如新：
“出于无有，入于无间。”
其笔势如虫蚀木，偶成天然，转折处锋芒内敛，然观久则觉有森然剑气透骨。道人言此拓得自骊山废冢，乃秦丞相李斯亲镌秘文，已守此匣三百春秋，专待今日。
柳无言惑问：“秦篆何以存今？”道人笑指玉上浮雕：“君不见吴生所雕，正是此八字化形？”
众复观玉，果见那些气流纹路暗合篆书笔意。金砂一点恰在“无”字起笔处，如太初星火。更奇者，以指抚过阴刻纹路，竟触得细微凹凸——分明是浮雕凸起处，手感却如凹陷，阴阳互化，虚实难辨。
道人临去掷言：“此玉非凡工可配，当求楚地失传的‘龙鳞装’。”语毕化清风去，唯留异香满室，似雨后青苔混古卷气息。
柳无言遍访装裱名匠，终在襄阳访得崔氏孤孀。其家传“龙鳞旋风装”，乃以百幅蝉翼宣错叠如鳞，展之成卷，收之成帖，每翻一页，前页边缘微露如龙脊，故得名。然此技需取三伏天头茬楮树皮，沤九年方成纸，崔家最后一批纸成于天宝年间，仅余四十九幅，刚足装此玉拓。
装帧夜，崔氏子见母对玉独坐至三更。忽闻室中有吟哦声，如多人低诵古文。推门见玉上金砂大亮，映得四壁皆明，那些浮雕纹路竟在粉墙上投出流动光影，隐约成列国山川形胜。崔母瞠目结舌，指壁间一处：“此是碣石海图，秦皇立石处！”
三、宫阙
柳无言不敢私藏，于暮春朔日献玉于朝。德宗方病笃，太子监国。宦官窦文场观玉后密奏：“此物有王气，当镇太庙。”
奇事遂生：玉入太庙当夜，值更官见先帝神主牌位无端转向，皆面朝玉匣方向。守庙老宦闻金铁交鸣声自地底出，如两军夜战。晨检玉匣，竟发现匣面凝露结成八个小篆，日出方消——正是“出于无有，入于
永贞元年春，长安尚衣奉御柳无言得奇石于终南山阴。是日雷雨初霁，见断崖有青光吞吐如呼吸，使健仆缒索而下，得玉璞一方。其物大如卧兔，入手温润，然通体裹赭褐色石皮，仅裂隙处透碧色寒芒。
柳氏世掌宫廷器用，然见是石亦惊为异物。闭门三日，以细沙慢砥，石皮尽褪时，满室生凉。但见玉质如截肪，中有天然云水纹盘旋九转，日光透之，纹路竟随光影游移若活物。尤奇者，玉心藏一点金砂，映烛则化金虹，倏忽明灭，似有呼吸。
时有退居长安的画圣吴道子，年逾古稀，已封笔不绘。柳无言携玉往谒，老人目瞽已久，以掌抚玉，忽泪下：“此物孕自鸿蒙初判时，地脉精气凝结三万六千载，待有缘人开其混沌。”
吴生虽盲，指腹摩挲玉面三日，忽道：“石有九窍，独缺一玦。当以‘无间刀法’雕天地未形之象。”乃取隋宫旧藏玄铁刻刀——此刀传为昆吾山铁英所铸，其刃薄如秋蝉翼——闭目悬腕而作。
奇绝处：吴生下刀不依画稿，全凭指下感应。玉屑纷落如雪，每削一片，室中即生异香。或似檀沉，或类空谷幽兰，香型凡九变。雕至第七日深夜，暴雨忽至，电光穿牖一照，但见玉上浮雕骤现：非山非水，乃万千气流回旋之态，中有光影交错成不可名状之纹。
最后一刀落定时，吴生忽道：“当请李丞相篆文。”言罢掷刀，刀入青砖没柄。众人愕然——李斯卒已千载，何来篆文？
二、古篆
三日后，有游方道人扣柳府门，自称终南炼气士，示一乌木匣。启之，内藏象牙素板，上以朱砂拓八字秦篆，墨色如新：
“出于无有，入于无间。”
其笔势如虫蚀木，偶成天然，转折处锋芒内敛，然观久则觉有森然剑气透骨。道人言此拓得自骊山废冢，乃秦丞相李斯亲镌秘文，已守此匣三百春秋，专待今日。
柳无言惑问：“秦篆何以存今？”道人笑指玉上浮雕：“君不见吴生所雕，正是此八字化形？”
众复观玉，果见那些气流纹路暗合篆书笔意。金砂一点恰在“无”字起笔处，如太初星火。更奇者，以指抚过阴刻纹路，竟触得细微凹凸——分明是浮雕凸起处，手感却如凹陷，阴阳互化，虚实难辨。
道人临去掷言：“此玉非凡工可配，当求楚地失传的‘龙鳞装’。”语毕化清风去，唯留异香满室，似雨后青苔混古卷气息。
柳无言遍访装裱名匠，终在襄阳访得崔氏孤孀。其家传“龙鳞旋风装”，乃以百幅蝉翼宣错叠如鳞，展之成卷，收之成帖，每翻一页，前页边缘微露如龙脊，故得名。然此技需取三伏天头茬楮树皮，沤九年方成纸，崔家最后一批纸成于天宝年间，仅余四十九幅，刚足装此玉拓。
装帧夜，崔氏子见母对玉独坐至三更。忽闻室中有吟哦声，如多人低诵古文。推门见玉上金砂大亮，映得四壁皆明，那些浮雕纹路竟在粉墙上投出流动光影，隐约成列国山川形胜。崔母瞠目结舌，指壁间一处：“此是碣石海图，秦皇立石处！”
三、宫阙
柳无言不敢私藏，于暮春朔日献玉于朝。德宗方病笃，太子监国。宦官窦文场观玉后密奏：“此物有王气，当镇太庙。”
奇事遂生：玉入太庙当夜，值更官见先帝神主牌位无端转向，皆面朝玉匣方向。守庙老宦闻金铁交鸣声自地底出，如两军夜战。晨检玉匣，竟发现匣面凝露结成八个小篆，日出方消——正是“出于无有，入于
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