《重生鉴宝：我真没想当专家》 第479章 二十年的局（二合一，补昨天断更）
几人的声音不大，周围围的人又多，付曼殊和李知远都听的不是太清楚。
只知道，这三个好像在研究那一套酸枝木。
付曼殊若有所思：总不能是，他们看上了这三样东西？
然后，狮子大开口？
但搞清楚，这是一百二十万，不是一万二……
看著李知远，付曼殊挑了挑眉毛。
李知远没说话。
要说这些人是来敲竹杠的……感觉不太像？
如果他们想要点什么，肯定先得表明来路。至少得让人知道：你得罪我会是什么下场。
但到现在，别说身份背景，连对方姓什么都不知道。
总不能是，对方确实喜好这个，想研究研究？但感觉更不像：太年轻了。
年轻就意味著没经验，见识少，你能研究出个什么来？
一时不好判断，李知远轻轻摇头，意思是看看再说。
付曼殊微微颌首，又往前凑了一点：与其在这里瞎猜，倒不如听听他们在说什么。
李知远想了想，也跟了过去。
只当是他们准备介绍，没人在意，两人站到了离林思成两三步远的地方。
这么近，三个人说的话听的清清楚楚。听了几句，感觉都很正常，付曼殊没有在意。
花胶她知道，当然不是吃的那种，而是用来修复家具的鱼膘胶。
以前李知远说过这东西：工艺太复杂，不好熬，所以她没见过，店里也没用过。
「散头」她也知道：这是古玩行的行话，指的是破损后修复过的文物，稍微了解过一点古玩常识的都知道。
能从这个年轻人的嘴里说出来，算不上稀奇。
但渐渐的，她发现了不对：好好的看著椅子，但突然间，年纪大点的那两位就愣住了。
极度愕然，极度震惊，极度的不可思议……仿佛见了鬼一样。
总不能，这三位是觉得，这三件东西是假的？
付曼殊不明所以，下意识的回过头。
李知远微微摇头，意思是不用担心，然后又笑著解释：「几位是觉得，老家具上竞然用的是新鱼胶，觉得不太合理？」
「其实很正常：随著时间，胶质中的水份会慢慢蒸发，从而导致胶缝收缩，榫卯松动。为了避免这种情况，每过几年或是十几年，老师傅都会用新胶填补胶缝。」
「但皮胶和骨胶有个特点：脆性大，粘合度太强，不易去除，每一次填胶，只能摞在前面的一层上面。久而久之，越摞越厚，胶质也就越来越紧。如果突然受潮，胶质膨胀，就会撑开榫卯。」
「但鱼胶不同，易吸水，易拆解：第二次补胶缝，可以把第一次补的那一层拆下来，再补新的上去……
看著李知远侃侃而谈，付曼殊暗自点头：就说嘛，连京城的专家都说好东西，怎么可能有问题？冯三江和丁阿琴对视了一眼：何止是有问题？问题大了。
李知远说的这种工艺有没有？答案是有，而且是木作中很高超的修复技术，是京作中最经典，最具代表性的养护工艺之一。
但有个前提：长江以北。
长江以南防潮都来不及，胶缝只可能膨胀，怎么可能收缩？说直白点：压根就没有补胶缝的必要。苏作用不到这种技术，广作更用不到。
总不能，这椅子跟著骆秉章到过北方，比如京城，最后又回到了广州？
但搞清楚，这是木头做的，不是铁铸的。来去几千公里，就古代那个交通条件，早被摇散架八十回了。除此外，还有最致命的一点：以古代的工艺技术，没办法解决湿度差异带来的养护问题。南方的家具运到北方，必然会因水分蒸发而炸口，百分之百，没有例外。
由此，自古以来都是家具在哪儿摆，就把木料运到哪儿。然后少则一年，多则三年，让木材自然阴晾，达到适应当地气候的湿度后再开始制作。
所以，压根就和付曼殊和李知远脑补的没半毛钱的关系。
什么敲竹杠，什么打秋风，全是扯淡。
林思成只是好奇：竟然能在广州，见到手艺这么高的京作工艺？
关键的是，用京作的手艺仿广作的古董家具，竟然能仿这么像，能仿这么逼真？
暗暗转念，冯三江和丁阿琴看了看那张签：骆门榫寿，文忠贵珍？
嗬嗬……
丁阿琴著实没忍住：「老板，请教一下，这椅子到广州有多少年了？」
付曼殊皱著眉头：这话问的，怎么这么奇怪？
你们不是行家么，看不出来？
她不假思索：「一直都在广州，最少也有一百四五十年。」
一百四五十年？
能有个十四五年，都得竖个大拇指，夸一声老。
看丁阿琴嘴角抽动，像是在憋笑，付曼殊莫名其妙。
转念间，她下意识的回过头，又愣了一下：李知远眯著眼睛，一脸狐疑。
啥意思，总不能是，我说错了？
但帐册上就是这样写的，这三件东西是九九年的时候，父亲和李师傅从佛山禅城收回来的，卖家是骆秉章的后人。
后经查证，是从骆秉章旧居（在佛山禅城）倒腾出来的。
包括从京城请来的专家也说过：出自于一品大员之家……
正狐疑间，李知远给她使了个眼色：待会再说。
没错，专家确实这么说过，但那时候，不管是李知远还是专家，都没想到付曼殊的野心这么大。只以为她是想做宣传打gg，专家收了钱，当然是尽量往好了说，往高了鉴。再者付曼殊是纯外行，出于「多一个人知道，就多一分泄密的风险」考虑，就没有告诉她。
如果知道她的目的是只卖真品，售假包退，李知远和专家肯定会说实话。
要问李知远，东西是从哪来的：九七年，他和老董事长从天津收回来的，之后又拉到佛山洗了一遍澡。骆秉章的后人确实有，不过是收钱演戏。这东西也确实在骆秉章故居里摆过，但前后不过三年。破绽也确实有：用了鱼胶补缝，但说实话，普通的收藏家根本意识不到这一点。
不是不明白南方和北方的气候差异，而是压根认不出鱼胶和皮胶的区别。
那这三位是怎么回事？
从前到后，就看了那么两三分钟……
暗忖间，李知远上上下下的打量。先是林思成，然后冯三江，最后丁阿琴……
突地，他瞳孔一缩：不对……这女人的手？
指肚深黄如染漆：这是经常配彩釉，颜料渗进了肉里。
掌纹蓝中透绿，绿中泛红：这是经常触摸青瓷、铜红釉，釉彩渗进了皮肤褶皱。
若只有这两处，李知远大概率会把丁阿琴当成描金师傅，因为广彩也会用到这些颜料。
但问题是，还有：
中指侧弯，这是经常性的握针管笔、胶针，这两种全是瓷器修复特有的工具，描彩用不到。无名指有茧垫：这是经常支撑刻刀留下的痕迹，广彩只是描金，叠彩，而非刻瓷，更用不到。由此，李知远至少有九成的把握：这女人是个瓷器修复师。
关键的是：锈色这么深，少说也补了十多二十年，而且手艺相当高。因为手艺不高的，补不了彩瓷。而恰恰好，鱼胶在瓷器修复中应用的更多，她能认出鱼胶，一点儿都不意外。
不过李知远惊疑的不是这个，而是这几个人的身份：这凭这双手，这女人被称一声「大师傅」绝对没问题。可她站在那个年轻人面前，就像跟个跟班似的，谦恭到了骨子里？
当然，也有可能是雇佣关系，但李知远听的很清楚，之前这个女人称呼这个年轻人时，叫的是「林师傅」。
只有同行才会这么叫，如果是雇佣关系，只会叫「林总」、「林老板」。
不比林师傅好听？
关键是三个说话的语气和态度：年轻的更像是在指点，年长的两位更像是在学习？
问题是，再看看那三张脸……一时间，李知远觉得既古怪，又可笑。
惊愕间，三人像是看完了，小声讨论了几句。
主要是年轻的说，岁数大的在听：
「杨阿水知不知道？」
两人齐齐的摇头。
只知道，这三个好像在研究那一套酸枝木。
付曼殊若有所思：总不能是，他们看上了这三样东西？
然后，狮子大开口？
但搞清楚，这是一百二十万，不是一万二……
看著李知远，付曼殊挑了挑眉毛。
李知远没说话。
要说这些人是来敲竹杠的……感觉不太像？
如果他们想要点什么，肯定先得表明来路。至少得让人知道：你得罪我会是什么下场。
但到现在，别说身份背景，连对方姓什么都不知道。
总不能是，对方确实喜好这个，想研究研究？但感觉更不像：太年轻了。
年轻就意味著没经验，见识少，你能研究出个什么来？
一时不好判断，李知远轻轻摇头，意思是看看再说。
付曼殊微微颌首，又往前凑了一点：与其在这里瞎猜，倒不如听听他们在说什么。
李知远想了想，也跟了过去。
只当是他们准备介绍，没人在意，两人站到了离林思成两三步远的地方。
这么近，三个人说的话听的清清楚楚。听了几句，感觉都很正常，付曼殊没有在意。
花胶她知道，当然不是吃的那种，而是用来修复家具的鱼膘胶。
以前李知远说过这东西：工艺太复杂，不好熬，所以她没见过，店里也没用过。
「散头」她也知道：这是古玩行的行话，指的是破损后修复过的文物，稍微了解过一点古玩常识的都知道。
能从这个年轻人的嘴里说出来，算不上稀奇。
但渐渐的，她发现了不对：好好的看著椅子，但突然间，年纪大点的那两位就愣住了。
极度愕然，极度震惊，极度的不可思议……仿佛见了鬼一样。
总不能，这三位是觉得，这三件东西是假的？
付曼殊不明所以，下意识的回过头。
李知远微微摇头，意思是不用担心，然后又笑著解释：「几位是觉得，老家具上竞然用的是新鱼胶，觉得不太合理？」
「其实很正常：随著时间，胶质中的水份会慢慢蒸发，从而导致胶缝收缩，榫卯松动。为了避免这种情况，每过几年或是十几年，老师傅都会用新胶填补胶缝。」
「但皮胶和骨胶有个特点：脆性大，粘合度太强，不易去除，每一次填胶，只能摞在前面的一层上面。久而久之，越摞越厚，胶质也就越来越紧。如果突然受潮，胶质膨胀，就会撑开榫卯。」
「但鱼胶不同，易吸水，易拆解：第二次补胶缝，可以把第一次补的那一层拆下来，再补新的上去……
看著李知远侃侃而谈，付曼殊暗自点头：就说嘛，连京城的专家都说好东西，怎么可能有问题？冯三江和丁阿琴对视了一眼：何止是有问题？问题大了。
李知远说的这种工艺有没有？答案是有，而且是木作中很高超的修复技术，是京作中最经典，最具代表性的养护工艺之一。
但有个前提：长江以北。
长江以南防潮都来不及，胶缝只可能膨胀，怎么可能收缩？说直白点：压根就没有补胶缝的必要。苏作用不到这种技术，广作更用不到。
总不能，这椅子跟著骆秉章到过北方，比如京城，最后又回到了广州？
但搞清楚，这是木头做的，不是铁铸的。来去几千公里，就古代那个交通条件，早被摇散架八十回了。除此外，还有最致命的一点：以古代的工艺技术，没办法解决湿度差异带来的养护问题。南方的家具运到北方，必然会因水分蒸发而炸口，百分之百，没有例外。
由此，自古以来都是家具在哪儿摆，就把木料运到哪儿。然后少则一年，多则三年，让木材自然阴晾，达到适应当地气候的湿度后再开始制作。
所以，压根就和付曼殊和李知远脑补的没半毛钱的关系。
什么敲竹杠，什么打秋风，全是扯淡。
林思成只是好奇：竟然能在广州，见到手艺这么高的京作工艺？
关键的是，用京作的手艺仿广作的古董家具，竟然能仿这么像，能仿这么逼真？
暗暗转念，冯三江和丁阿琴看了看那张签：骆门榫寿，文忠贵珍？
嗬嗬……
丁阿琴著实没忍住：「老板，请教一下，这椅子到广州有多少年了？」
付曼殊皱著眉头：这话问的，怎么这么奇怪？
你们不是行家么，看不出来？
她不假思索：「一直都在广州，最少也有一百四五十年。」
一百四五十年？
能有个十四五年，都得竖个大拇指，夸一声老。
看丁阿琴嘴角抽动，像是在憋笑，付曼殊莫名其妙。
转念间，她下意识的回过头，又愣了一下：李知远眯著眼睛，一脸狐疑。
啥意思，总不能是，我说错了？
但帐册上就是这样写的，这三件东西是九九年的时候，父亲和李师傅从佛山禅城收回来的，卖家是骆秉章的后人。
后经查证，是从骆秉章旧居（在佛山禅城）倒腾出来的。
包括从京城请来的专家也说过：出自于一品大员之家……
正狐疑间，李知远给她使了个眼色：待会再说。
没错，专家确实这么说过，但那时候，不管是李知远还是专家，都没想到付曼殊的野心这么大。只以为她是想做宣传打gg，专家收了钱，当然是尽量往好了说，往高了鉴。再者付曼殊是纯外行，出于「多一个人知道，就多一分泄密的风险」考虑，就没有告诉她。
如果知道她的目的是只卖真品，售假包退，李知远和专家肯定会说实话。
要问李知远，东西是从哪来的：九七年，他和老董事长从天津收回来的，之后又拉到佛山洗了一遍澡。骆秉章的后人确实有，不过是收钱演戏。这东西也确实在骆秉章故居里摆过，但前后不过三年。破绽也确实有：用了鱼胶补缝，但说实话，普通的收藏家根本意识不到这一点。
不是不明白南方和北方的气候差异，而是压根认不出鱼胶和皮胶的区别。
那这三位是怎么回事？
从前到后，就看了那么两三分钟……
暗忖间，李知远上上下下的打量。先是林思成，然后冯三江，最后丁阿琴……
突地，他瞳孔一缩：不对……这女人的手？
指肚深黄如染漆：这是经常配彩釉，颜料渗进了肉里。
掌纹蓝中透绿，绿中泛红：这是经常触摸青瓷、铜红釉，釉彩渗进了皮肤褶皱。
若只有这两处，李知远大概率会把丁阿琴当成描金师傅，因为广彩也会用到这些颜料。
但问题是，还有：
中指侧弯，这是经常性的握针管笔、胶针，这两种全是瓷器修复特有的工具，描彩用不到。无名指有茧垫：这是经常支撑刻刀留下的痕迹，广彩只是描金，叠彩，而非刻瓷，更用不到。由此，李知远至少有九成的把握：这女人是个瓷器修复师。
关键的是：锈色这么深，少说也补了十多二十年，而且手艺相当高。因为手艺不高的，补不了彩瓷。而恰恰好，鱼胶在瓷器修复中应用的更多，她能认出鱼胶，一点儿都不意外。
不过李知远惊疑的不是这个，而是这几个人的身份：这凭这双手，这女人被称一声「大师傅」绝对没问题。可她站在那个年轻人面前，就像跟个跟班似的，谦恭到了骨子里？
当然，也有可能是雇佣关系，但李知远听的很清楚，之前这个女人称呼这个年轻人时，叫的是「林师傅」。
只有同行才会这么叫，如果是雇佣关系，只会叫「林总」、「林老板」。
不比林师傅好听？
关键是三个说话的语气和态度：年轻的更像是在指点，年长的两位更像是在学习？
问题是，再看看那三张脸……一时间，李知远觉得既古怪，又可笑。
惊愕间，三人像是看完了，小声讨论了几句。
主要是年轻的说，岁数大的在听：
「杨阿水知不知道？」
两人齐齐的摇头。
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