“原来在教授的标准里,中式交响乐里反而不能使用东方乐器?”



苏晨向前踏出半步,声音响彻整个音乐厅。



“西洲写土耳其、写阿拉伯、写东方异域题材的协奏曲,用整套西洋乐队模仿异族的音色。



那时候你们说,这是艺术的融合,是伟大的创作。”



“为什么轮到华国作曲家,使用我们本土乐器表达我们自己诗词里的精神,就变成投机取巧、包装伪装?”



“体裁无国界,乐器同样无国界。



评判一部作品归属,看的从来不是工具是谁发明的,而是作品里面流淌的,是谁的灵魂。”



“《愁空山》用了协奏曲的外壳,但里面装的,是独属于这片东方土地的情感。



笛子可以拿掉,但音乐底层的板式逻辑、审美追求、精神母题,拿不走。



我也可以拿出完全不使用任何民族乐器,纯西洋管弦编制的华国交响作品。



我还可以拿出不使用任何西洋管弦乐的纯民乐作品,到时候你又会说什么呢?”



大厅死寂一瞬。



紧接着,掌声如同海啸一般爆发出来,比演出结束时还要狂暴。



不少中州音乐家激动地起身鼓掌,就连一部分西方乐手,也缓缓拍起了手。



弗雷德里希站在原地,嘴唇抿紧,面色铁青。



他找不出可以驳斥的漏洞,却依旧不愿承认失败。



良久之后,才极不情愿地,缓慢抬起手掌,拍了两下。



灯光之下,苏晨静静站在舞台中央,没有得胜的张扬,只是平静地望着台下。



凯勒和身旁几位西洲老牌音乐家低声交谈,不断点头,脸上早已不见往日的傲慢。



外行人看热闹,内行人看门道。



之前酒会上他所持的华夏国风只能照搬西方范式的论断,被这首乐曲实实在在推翻。



他身为宗师级,自然不会像弗雷德里希这样失了身份。



这个时候还狡辩。



海外媒体的采访区已经乱作一团,记者们飞快敲击键盘,新闻稿件飞速撰写推送。



《来自东方的惊雷,一首改写认知的竹笛交响》



《打破固有偏见,华夏拥有属于自己的交响语言》



一条条重磅快讯迅速传遍海外互联网。



陆远山坐在原位,指尖冰凉。



他苦心等待的溃败没有到来,等来的却是苏晨光芒万丈的高光时刻。



昨天沙龙上两首国风歌曲已经为苏晨积累下巨大的容错空间。



今天《愁空山》一出,直接将苏晨推到国际艺术舞台的高位。



往后,再想凭借舆论去构陷打压,已经绝无可能。



他侧过头,瞥见身旁的星河望,对方脸色同样难看,一言不发。



国内网络也迎来彻底反转。



之前铺天盖地的指责词条全部被冲刷下去。

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