正文 第1088章 海外版权！
第1088章海外版权！
「对于生产方，电影并不是什么文艺作品，而是电影工业，属于文娱生意，生意的第一要义，就是要赚钱。」
咖啡厅，沈言、陈思成还有马修麦康纳在讨论电影——
马修觉得现如今的电影没啥意思——
尤其是好莱坞电影，太俗了！
「钱当然重要！」马修点头：「但我不认为很多电影应该赔钱——」
沈言摇头：「你知道我是怎么说服a24投资《达拉斯买家俱乐部》的嘛？」
「怎么说服？」
「我让他们列出了一张表格，他们觉得给这个项目多少钱合适，即便亏损了，公司也能够生存下去——他们给出了最高只能掏500万美元——然后，我找到了导演让—马克·瓦雷，跟他说明了情况——」
陈思成插话：「《达拉斯买家俱乐部》最终卖了多少票房？」
「全球5500万美元，北美票房2700万——」
「成本呢？」
「750万美元——后来我追加了250万美元——」
「那也不错啊！」陈思看向沈言：「那如今的大制片厂为什么不做这类电影了？」
「赚的的太少！」沈言耸肩：「迪斯尼影业的主席艾伦·霍恩说过：迪斯尼做《卡推女王》，花了160万美金，它改编自一个乌干达14岁象棋冠军的真实故事，这是一部很美的电影，很触动人，在美国拿到了850万票房，但这样的成绩《美女与野兽》一个周末四小时就做到了——」
「人家评价电影只看票房！」
「这个艾伦·霍恩是不是以前华纳的总裁？」
「对！」
艾伦·霍恩曾在华纳兄弟影业担任总裁，期间他成功运作了多个著名电影系列，如《哈利·波特》系列和诺兰版的《蝙蝠侠》三部曲，这些项目极大地推动了华纳兄弟的商业成功。
2011年从华纳兄弟离职，但霍恩并未就此退休，反而在迪士尼重新崛起，成为迪士尼电影工作室的主席，任职期间，霍恩负责了漫威、皮克斯和卢卡斯影业的运营，成功推出了多部高票房电影，包括《复仇者联盟》系列和《星球大战》系列。
马修插话：「但是好多电影真的不应该拍出来！」
「可能人家认为能赚钱——」
「或许吧！」
「所有拍出来，投入院线的电影，想的都是尽可能讨好更多人，收入更多的票房。
在这样一个原则之下，电影的价值观只能尽可能明确，立意只能尽可能直白，才好懂，才好卖。
哪怕是超级英雄电影，也要从角色的出身、背景、超能力出发，去严丝合缝地设计他的性格特点，从而得出弱点，再从弱点，设计角色陷入的风波，再让角色战胜自己的弱点，赢下冲突，中间不能有模糊地带，不能有过于丰富可以被多元解读的东西，否则观众就看不明白。」
顿了顿，沈言补充一句：「比如我想拍三和大神——他们没有房，没有车，也没有属于自己的私人空间，他们在生存边缘演绎著对自由与安稳更具现实张力的的理解——这种人生是没有答案的，只展示时代的切片，生活
「对于生产方，电影并不是什么文艺作品，而是电影工业，属于文娱生意，生意的第一要义，就是要赚钱。」
咖啡厅，沈言、陈思成还有马修麦康纳在讨论电影——
马修觉得现如今的电影没啥意思——
尤其是好莱坞电影，太俗了！
「钱当然重要！」马修点头：「但我不认为很多电影应该赔钱——」
沈言摇头：「你知道我是怎么说服a24投资《达拉斯买家俱乐部》的嘛？」
「怎么说服？」
「我让他们列出了一张表格，他们觉得给这个项目多少钱合适，即便亏损了，公司也能够生存下去——他们给出了最高只能掏500万美元——然后，我找到了导演让—马克·瓦雷，跟他说明了情况——」
陈思成插话：「《达拉斯买家俱乐部》最终卖了多少票房？」
「全球5500万美元，北美票房2700万——」
「成本呢？」
「750万美元——后来我追加了250万美元——」
「那也不错啊！」陈思看向沈言：「那如今的大制片厂为什么不做这类电影了？」
「赚的的太少！」沈言耸肩：「迪斯尼影业的主席艾伦·霍恩说过：迪斯尼做《卡推女王》，花了160万美金，它改编自一个乌干达14岁象棋冠军的真实故事，这是一部很美的电影，很触动人，在美国拿到了850万票房，但这样的成绩《美女与野兽》一个周末四小时就做到了——」
「人家评价电影只看票房！」
「这个艾伦·霍恩是不是以前华纳的总裁？」
「对！」
艾伦·霍恩曾在华纳兄弟影业担任总裁，期间他成功运作了多个著名电影系列，如《哈利·波特》系列和诺兰版的《蝙蝠侠》三部曲，这些项目极大地推动了华纳兄弟的商业成功。
2011年从华纳兄弟离职，但霍恩并未就此退休，反而在迪士尼重新崛起，成为迪士尼电影工作室的主席，任职期间，霍恩负责了漫威、皮克斯和卢卡斯影业的运营，成功推出了多部高票房电影，包括《复仇者联盟》系列和《星球大战》系列。
马修插话：「但是好多电影真的不应该拍出来！」
「可能人家认为能赚钱——」
「或许吧！」
「所有拍出来，投入院线的电影，想的都是尽可能讨好更多人，收入更多的票房。
在这样一个原则之下，电影的价值观只能尽可能明确，立意只能尽可能直白，才好懂，才好卖。
哪怕是超级英雄电影，也要从角色的出身、背景、超能力出发，去严丝合缝地设计他的性格特点，从而得出弱点，再从弱点，设计角色陷入的风波，再让角色战胜自己的弱点，赢下冲突，中间不能有模糊地带，不能有过于丰富可以被多元解读的东西，否则观众就看不明白。」
顿了顿，沈言补充一句：「比如我想拍三和大神——他们没有房，没有车，也没有属于自己的私人空间，他们在生存边缘演绎著对自由与安稳更具现实张力的的理解——这种人生是没有答案的，只展示时代的切片，生活
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