正文 第642章 金球奖最佳导演提名（24）
电影拍摄，最难的就是儿童戏还有动物戏…
因为拍摄效果不可控！
所以导致拍摄周期和成本不可控。对拍电影来说，周期和成本失控是最可怕的，没有之一。
电影演员除了表演外，最大的要求是自己的位置感，就是你被拍摄时，你与对应环境与人以及摄影机的位置关系。
不然导演就要忙乎，让你在你的位置表演。
孩子和动物对于这种所谓的位置感是很陌生的。
有很多专业演员都做的不一定好，更别说小孩子了！
还有一点，小孩的问题是过度表演。
影像要求的自然，孩子一上场听到导演说开始，就如同打了鸡血一样的满脸诗朗诵的表情。
结果呢？
就很糟糕！
所以现在有点预算的片子，动物、小孩，能cg做的都cg做！
李安导演的《少年派的奇幻漂流》就是典型的例子，除了小孩（其实已经接近成年演员了），其他的都是cg做的！
乔恩·费儒的《奇幻森林》，也都是cg特效…
《人生大事》不可能用cg…
那就要创作者贴近儿童思维！
什么叫儿童思维？
举个例子，如果一个儿童，遇到一个陌生人想把自己拽走的情况，会说出什么台词？
救命？
不会，这是非常典型的把成年人思维套在儿童身上了。
大部分情况下，他会喊妈妈或者‘我不认识你！’
喊妈妈，他害怕了，所以下意识地叫妈妈。
他大喊‘我不认识你’，大概率是因为妈妈教育过他‘不要跟不认识的人走。’，那在他的世界里，只有他认识的人才会拉他走。这是很关键的一个条件。
所以，下意识他就认为‘我不认识你，所以我不能跟你走，所以你应该放过我。’
这是符合他的逻辑的！
他在自己有限的认知范围内，有属于自己的完美逻辑，所以，有些台词，要改编的适合王圣迪的认知…
小孩子比较难控制自己，累了就要睡，你让他拍，他会哭…
好在，整个剧组，暂时就王圣迪一个小朋友，沈言还有韩延很有耐心…
这要是多来几个，简直不敢想象——孩子一多，很容易一个哭了，其他人就跟着哭！
而且，小孩子的情绪很直接…
她会当真！
试了一场戏，因为剧情的需要，沈言得冲小演员发火，结果就把对方吓得直哭，即使拍完了这场戏，小女孩也还在害怕…
这时候，沈言就需要蹲下来道歉，必须要哄好她。
当然，很多时候，需要奶奶出面揍两下沈言…然后，王圣迪就开心了！
哦，饰演小文外婆的演员，沈言直接找来了自己的奶奶…
戏份很少，主要是
因为拍摄效果不可控！
所以导致拍摄周期和成本不可控。对拍电影来说，周期和成本失控是最可怕的，没有之一。
电影演员除了表演外，最大的要求是自己的位置感，就是你被拍摄时，你与对应环境与人以及摄影机的位置关系。
不然导演就要忙乎，让你在你的位置表演。
孩子和动物对于这种所谓的位置感是很陌生的。
有很多专业演员都做的不一定好，更别说小孩子了！
还有一点，小孩的问题是过度表演。
影像要求的自然，孩子一上场听到导演说开始，就如同打了鸡血一样的满脸诗朗诵的表情。
结果呢？
就很糟糕！
所以现在有点预算的片子，动物、小孩，能cg做的都cg做！
李安导演的《少年派的奇幻漂流》就是典型的例子，除了小孩（其实已经接近成年演员了），其他的都是cg做的！
乔恩·费儒的《奇幻森林》，也都是cg特效…
《人生大事》不可能用cg…
那就要创作者贴近儿童思维！
什么叫儿童思维？
举个例子，如果一个儿童，遇到一个陌生人想把自己拽走的情况，会说出什么台词？
救命？
不会，这是非常典型的把成年人思维套在儿童身上了。
大部分情况下，他会喊妈妈或者‘我不认识你！’
喊妈妈，他害怕了，所以下意识地叫妈妈。
他大喊‘我不认识你’，大概率是因为妈妈教育过他‘不要跟不认识的人走。’，那在他的世界里，只有他认识的人才会拉他走。这是很关键的一个条件。
所以，下意识他就认为‘我不认识你，所以我不能跟你走，所以你应该放过我。’
这是符合他的逻辑的！
他在自己有限的认知范围内，有属于自己的完美逻辑，所以，有些台词，要改编的适合王圣迪的认知…
小孩子比较难控制自己，累了就要睡，你让他拍，他会哭…
好在，整个剧组，暂时就王圣迪一个小朋友，沈言还有韩延很有耐心…
这要是多来几个，简直不敢想象——孩子一多，很容易一个哭了，其他人就跟着哭！
而且，小孩子的情绪很直接…
她会当真！
试了一场戏，因为剧情的需要，沈言得冲小演员发火，结果就把对方吓得直哭，即使拍完了这场戏，小女孩也还在害怕…
这时候，沈言就需要蹲下来道歉，必须要哄好她。
当然，很多时候，需要奶奶出面揍两下沈言…然后，王圣迪就开心了！
哦，饰演小文外婆的演员，沈言直接找来了自己的奶奶…
戏份很少，主要是
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