多言,保持礼貌的距离就好。



梁秋倒是多看了一眼,视线从林阙的西装领口扫到他翻着比赛手册的手指上,然后同样收回了目光。



两人没有主动搭话。



林阙也没有主动开口。



安静的空气在三人之间流淌了半分钟。



梁秋先打破了沉默。



他侧过身子,压低声音跟严枕明闲聊。



“严院长,今天这批选手的曲目单您看了吗?”



“扫了一眼。”



严枕明的声音带着常年教学养出来的沉稳。



“整体偏保守,大部分都选了肖邦和李斯特。够稳妥,但很难出彩。”



“倒是有一个不保守的。”梁秋推了推眼镜。



“梁老师指的是那首拉三?”



严枕明眉心收拢了一下。



“是。”



梁秋合上手册搁在膝盖上,摇了摇头。



“确实是太冒险了。



拉三的技术门槛摆在那里。



第一乐章光是开头那段主题陈述,左手的八度跨越就能刷掉一大半选手。



更别说中段的华彩,密度之大、力度变化之复杂,放在**职业组都是顶级难度。



青少年组选这首,手指机能跟不上是一方面,更关键的是情感层次。



拉赫玛尼诺夫写这首曲子的时候经历了严重的创作危机,曲子里那种挣扎、对抗和最终的自我和解,



没有足够的人生阅历,很难撑住。”



梁秋点头附和:



“技术上或许能过关,但情感上大概率会浮在表面。



青少年选手去碰拉三,评委席上不会因为勇气加分,只会因为完成度打折。”



两人聊得投入,完全忘了中间还坐着一个人。



“不一定。”



声音不大,但在两位专家压低嗓门的对话间隙里,清清楚楚地钻了进来。



严枕明和梁秋的话头同时断了。



两人偏过头,看向中间那个年轻人。



林阙的目光平视着舞台上那架施坦威,姿态松弛。



“刚才您二位说的技术门槛和人生阅历,都没错。”



他顿了一下,像是在斟酌措辞。



“晚辈平时喜欢写作,我在写东西的时候发现一件事



——有些感受跟年龄无关,跟经历多少也无关。



它只跟一个人有没有真正感受过有关。”



“真正感受过的人,表达的时候不需要想,手会自己动。”



“我猜,弹琴可能也一样。”



前排安静了三秒。



严枕明摘下老花镜,第一次正面看向林阙。



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