br />
心里那点意外,是他以为这个故事需要时间发酵,不会那么快火。却没想到杂志上市第二天,就有唐人街内部的读者来送信。



到第三天,寄信来的读者范围扩大到纽约全市。



到今天,不仅信件多,纽约本地的华人商户也有了动作。从他早上到文化社,主编室的电话就没断过,都是来问广告的。



这个时期,主要在华人社区发行的文艺刊,收入来源大多以捐款、会费、销售收入为主,且大多是来自社团或者个人的捐款,而非大众认知的销售收入。



至于广告,大多数是不接的。



因为很多文艺刊的创始人,办杂志不是为了赚钱,而是为了交流。这时候的文人,也有不少认为文学杂志刊登广告很俗气掉价。



当然,这是许多文艺刊对外的解释。



从现实角度分析,就像同样是华人办的报纸杂志,文人会更倾向于稿费更高更稳定的英文报刊,而非稿费少的华文报刊一样。



除非财大气粗,或者有后台,否则没有哪个文艺刊的创始人,真的能做到视金钱如粪土。



文艺刊没有广告,更多的还是因为接不到。



首先文艺刊的发行量都很低,印刷几百的文艺刊比比皆是,像《华侨文阵》这样能稳定月销三千左右的,已经是头部中的头部。



其次投广华文报刊的,通常是华人商家。



这时候的华人做的都是什么生意?开餐厅、开洗衣店、开杂货店,他们的目标客群,都是华人社区再普通不过的人。



这些人,很多连普通话都不会说,更不用说认字。



而文艺刊大多以诗歌、散文为主,读者都是知识分子,和唐人街大多数商户的客户群并不重合。



少数有重合的,就算投广,也更愿意找发行量大的报纸。



没有客户,杂志自然没有广告。



没有广告,杂志就只能依靠捐款生存——因为发行量小,且杂志售价不高,大多数文艺刊的销售收入,远不够负担各项开支。



但捐款不是一直都有的,也不是每一本文艺刊,都能得到侨团长期资助,所以这个时期的文艺刊,存活周期都很短。



像《华侨文阵》这样既没有背靠大报纸,也没有侨团长期资助,还谢绝政治话题的文艺刊,能活这么多年,实在不容易。



而想活下去,《华侨文阵》肯定不能跟大多数文艺刊那样高冷,所以,华侨文化社一直都有和商户合作广告。



但因为发行量不算高,再加上目标群体重合率不高,《华侨文阵》的广告一直不多,费用也并不高。



文化社也一直处于能运营,但经济不算宽松的状态。



可想而知,半个上午接到这么多来问广告的电话,吴文华心里有多高兴。



虽然是个文人,但吴文华能在文化社干这么多年,还真做不到视金钱如粪土。在他看来,广告多多益善,价格越高越好。



因为太高兴,见杨乐怡时吴文华实在绷不住笑,文人气质毁了一大半,好在看起来并不猥琐。



接过文稿,吴文华没有立刻阅读,他有太多喜讯要和杨乐怡分享。



本章未完,点击下一页继续阅读

(2/4)

章节目录

从在唐人街写小说开始[六零]所有内容均来自互联网,零点小说网只为原作者流烟萝的小说进行宣传。欢迎各位书友支持流烟萝并收藏从在唐人街写小说开始[六零]最新章节