《开局复兴港娱，内娱急了》 第376章 怀抱未来
与张爱玲的字条并列。
与槟城阿伯孙女的照片并列。
与小津安二郎的背影并列。
七十三样了。
纸上写着：“爷爷，巴黎也有凤凰木吗？我不知道。但我想你了。”
落款无名，只一个日期：一九八八年五月二十五日。
威叔合上盒盖，抱于怀中。
抬头望向窗外。
塞纳河对岸灯火，在夜色中流淌，于水面摇曳，如无数故事在时间之河中缓缓经过。
今夜，有一个新故事，流进了这木盒。
一个思念爷爷的女孩，一个不知巴黎是否有凤凰木的孙女。
一个在巴黎展厅，留下一行字的人。
她的字条，如今与那些信、那些照片、那些落花同在。
与那些等了半生的人同在。
与她不知的、却同样在等待的人同在。
威叔抱盒伫立良久，转身走向门口。
门外，林青霞抱着小欣欣，邓丽君抱着豆豆，正在等他。
两个孩子都醒着。
小欣欣睁着黑亮的眼睛，盯着威叔怀中的木盒，伸出小手朝那方向抓了抓。
豆豆也扭过头，望向木盒。
两个七个月大的女婴，什么都不懂。
但她们望着那木盒，那装满故事的木盒。
那装满无数人等了半生、终被看见的故事的木盒。
威叔看着她们，忽然笑了。
笑意很浅，浅如粥面腾起的热气，“走吧。”
他说。
抱盒走向门外，月光洒在他身上，洒在木盒上。
盒中，七十三样物件静卧。
每一样，皆是一个人，在时间的某处，等了很久。
等到被看见。
等到被收进这盒中。
等到在这遥远之城，与另一人的等待，并肩而置。
等到被两个七个月大的女婴，望了一眼。
这一眼，或许什么都不懂。
但这一眼，便是下一圈年轮的。
翌日，法国报章大幅报道。
《费加罗报》文化版头条：“亚洲电影的集体亮相：从黑泽明至侯孝贤，从谭咏麟至beyond，于巴黎觅得知音。”
文中写道：“昨日的奥赛博物馆，长队蜿蜒。两百副试听耳机尽数占用，五间放映厅场场爆满，六十平方米的小展厅门前恒有二十人等候。这非寻常影展，而是一次亚洲文化对自身根脉的集体展示。那些香港歌声、台湾影像、南洋故事，在塞纳河畔寻得共鸣。一位法国观众听完《第一滴泪》后言：‘我不知他在唱什么，但知他为何而泣。’此即最佳明证。”
《世界报》影评人格兰·皮埃尔写道：“我观《悲情城市》，观《故
与槟城阿伯孙女的照片并列。
与小津安二郎的背影并列。
七十三样了。
纸上写着：“爷爷，巴黎也有凤凰木吗？我不知道。但我想你了。”
落款无名，只一个日期：一九八八年五月二十五日。
威叔合上盒盖，抱于怀中。
抬头望向窗外。
塞纳河对岸灯火，在夜色中流淌，于水面摇曳，如无数故事在时间之河中缓缓经过。
今夜，有一个新故事，流进了这木盒。
一个思念爷爷的女孩，一个不知巴黎是否有凤凰木的孙女。
一个在巴黎展厅，留下一行字的人。
她的字条，如今与那些信、那些照片、那些落花同在。
与那些等了半生的人同在。
与她不知的、却同样在等待的人同在。
威叔抱盒伫立良久，转身走向门口。
门外，林青霞抱着小欣欣，邓丽君抱着豆豆，正在等他。
两个孩子都醒着。
小欣欣睁着黑亮的眼睛，盯着威叔怀中的木盒，伸出小手朝那方向抓了抓。
豆豆也扭过头，望向木盒。
两个七个月大的女婴，什么都不懂。
但她们望着那木盒，那装满故事的木盒。
那装满无数人等了半生、终被看见的故事的木盒。
威叔看着她们，忽然笑了。
笑意很浅，浅如粥面腾起的热气，“走吧。”
他说。
抱盒走向门外，月光洒在他身上，洒在木盒上。
盒中，七十三样物件静卧。
每一样，皆是一个人，在时间的某处，等了很久。
等到被看见。
等到被收进这盒中。
等到在这遥远之城，与另一人的等待，并肩而置。
等到被两个七个月大的女婴，望了一眼。
这一眼，或许什么都不懂。
但这一眼，便是下一圈年轮的。
翌日，法国报章大幅报道。
《费加罗报》文化版头条：“亚洲电影的集体亮相：从黑泽明至侯孝贤，从谭咏麟至beyond，于巴黎觅得知音。”
文中写道：“昨日的奥赛博物馆，长队蜿蜒。两百副试听耳机尽数占用，五间放映厅场场爆满，六十平方米的小展厅门前恒有二十人等候。这非寻常影展，而是一次亚洲文化对自身根脉的集体展示。那些香港歌声、台湾影像、南洋故事，在塞纳河畔寻得共鸣。一位法国观众听完《第一滴泪》后言：‘我不知他在唱什么，但知他为何而泣。’此即最佳明证。”
《世界报》影评人格兰·皮埃尔写道：“我观《悲情城市》，观《故
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