《开局复兴港娱，内娱急了》 第326章 社会化的恶
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坐在椅子上，想找一个东西，让他们暂时忘记白天受的那些气，那些委屈，那些说不出来的苦。
结果打开电视，看见的是一个人，站起来往前走，看不见他背后坐了一夜。
他们关掉电视。
第二天继续上班，继续受气，继续委屈，继续说不出来。
没有人问他们。
他们的苦，和那些阿婆唱进歌里的苦，是一样的。
只是没人录下来。
1982年11月，北京的那个会开完后。
有朋友来信，把会上讨论的内容告诉他。
信的最后写道：
“有个年轻编剧在会上问了一句话，问完就冷了场。他说，咱们天天研究观众想看什么，研究来研究去，研究出那么多道理。可咱们有没有想过，观众不来看电影，可能是因为他们太苦了？咱们的电影，从来不让苦出来。咱们的电影里，苦都是过渡的，最后都会过去，都会变成甜。可观众知道，他们生活里的苦，过不去。所以咱们的电影，他们不信。”
赵鑫看完这段话，把信折好。
他想起永春那个阿婆唱的歌。
那歌里的苦，过不去。
它就在那儿。
它没有变成甜，没有变成希望，没有变成“往前走”的姿态。
它就是苦。
但它唱出来的时候，有人听懂了。
那个人蹲下来，握住她的手。
那一刻，苦没有被解决，没有被过滤，没有被变成一块整整齐齐的碑。
但它被看见了。
1982年12月，赵鑫收到一张照片。
是永宁镇那块碑。
照片是从远处拍的，碑立在那儿，周围干干净净，什么都没有，就像朝鲜。
他看着那张照片，想起祖母那句话：碑知道吗？
他不知道碑知不知道。
但他知道一件事。
如果有一天，朝鲜人所有的苦，都被清理干净。
都被变成名字刻在石头上，都被过滤成“往前走”的姿态，都被整整齐齐地摆进秩序里。
没有人再问那些苦，是什么滋味。
那才是最大的恶，且这种恶，不是制造痛苦的人。
是那些把痛苦，变成秩序，然后假装痛苦不存在的人，甚至为此欢呼喝彩的人。
他放下照片，站起来，走到窗边。
窗外那棵凤凰木，叶子已经落光了。
光秃秃的树枝，朝着灰蒙蒙的天。
他想起永春那个阿婆的手。
那只手很瘦，很轻，握着他的时候，却是有力气的。
他忽然明白自己，为什么一直留着那个笔记本。
不是因为要写什么。
坐在椅子上，想找一个东西，让他们暂时忘记白天受的那些气，那些委屈，那些说不出来的苦。
结果打开电视，看见的是一个人，站起来往前走，看不见他背后坐了一夜。
他们关掉电视。
第二天继续上班，继续受气，继续委屈，继续说不出来。
没有人问他们。
他们的苦，和那些阿婆唱进歌里的苦，是一样的。
只是没人录下来。
1982年11月，北京的那个会开完后。
有朋友来信，把会上讨论的内容告诉他。
信的最后写道：
“有个年轻编剧在会上问了一句话，问完就冷了场。他说，咱们天天研究观众想看什么，研究来研究去，研究出那么多道理。可咱们有没有想过，观众不来看电影，可能是因为他们太苦了？咱们的电影，从来不让苦出来。咱们的电影里，苦都是过渡的，最后都会过去，都会变成甜。可观众知道，他们生活里的苦，过不去。所以咱们的电影，他们不信。”
赵鑫看完这段话，把信折好。
他想起永春那个阿婆唱的歌。
那歌里的苦，过不去。
它就在那儿。
它没有变成甜，没有变成希望，没有变成“往前走”的姿态。
它就是苦。
但它唱出来的时候，有人听懂了。
那个人蹲下来，握住她的手。
那一刻，苦没有被解决，没有被过滤，没有被变成一块整整齐齐的碑。
但它被看见了。
1982年12月，赵鑫收到一张照片。
是永宁镇那块碑。
照片是从远处拍的，碑立在那儿，周围干干净净，什么都没有，就像朝鲜。
他看着那张照片，想起祖母那句话：碑知道吗？
他不知道碑知不知道。
但他知道一件事。
如果有一天，朝鲜人所有的苦，都被清理干净。
都被变成名字刻在石头上，都被过滤成“往前走”的姿态，都被整整齐齐地摆进秩序里。
没有人再问那些苦，是什么滋味。
那才是最大的恶，且这种恶，不是制造痛苦的人。
是那些把痛苦，变成秩序，然后假装痛苦不存在的人，甚至为此欢呼喝彩的人。
他放下照片，站起来，走到窗边。
窗外那棵凤凰木，叶子已经落光了。
光秃秃的树枝，朝着灰蒙蒙的天。
他想起永春那个阿婆的手。
那只手很瘦，很轻，握着他的时候，却是有力气的。
他忽然明白自己，为什么一直留着那个笔记本。
不是因为要写什么。
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