意象抓得好。但是同志们,你们看看时间线,一九四九、一九五八、一九六六、一九八一。太具体了,具体到每一个年份,都是一道伤疤。”



戴眼镜的王编剧,推了推眼镜:“我倒是觉得,伤疤可以写,但要写出伤疤如何愈合。这个本子最后,林国栋在拆迁废墟上摆砖头,孙子林向阳开发什么‘归途模拟器’,这是愈合吗?这是把伤疤数字化了,虚拟化了。这导向有问题。”



“那该怎么改?”年轻些的陈编剧,忍不住问。



“要突出组织的关怀。”



李副厂长说,“比如街道干部看到林国栋刻砖,不是去阻止,而是去帮助,帮他找一块更好的地方,建一个社区纪念角。要体现社会主义大家庭的温暖。”



“可那就不是《家庙》了。”陈编剧小声说。



会议室安静下来。



窗外的上海,正在大兴土木。



推土机的声音,隐约传来。



那是城市的生长声,也是某些东西的湮灭声。



在广州,珠影的讨论更直接。



“这三个本子,我们拍不了。”



厂长一句话定调,“不是艺术问题,是时机问题。现在全国都在谈‘振兴中华’,需要的是鼓舞人心的作品。这种解剖家族伤痕的戏,不符合主旋律。”



有人轻声说:“可香港那边,”



“香港是香港,我们是我们。”



厂长摆摆手,“告诉谢晋导演,珠影很欣赏这三个剧本的艺术价值,但目前不具备拍摄条件。我们可以保持联系,等时机成熟再说。”



“时机什么时候成熟?”



没人回答。



一九八一年四月二十日,三封电报,几乎同时发到香港清水湾。



谢晋的电报最委婉:“剧本研讨获积极反响,但拍摄时机需慎重,建议暂缓。学术交流可继续。”



上影的电报最官方:“经研究,《家庙》题材,具特殊意义,需进一步论证。盼保持沟通。”



珠影的电报最简短:“条件不成熟,遗憾。”



赵鑫拿着三封电报,站在片场那棵凤凰木下。



威叔正在给树浇水,看见他的表情,停了手。



“赵总,大陆那边,”



“种子撒下去了。”



赵鑫把电报折好,放进口袋,“但土壤还没准备好。”



“那怎么办?”



“等。”



赵鑫抬头看树冠,“种子休眠了,可以等。十年,二十年,只要种子还在,总有机会发芽。”



他想起离京前,谢晋握着他的手说的那句话。



“小赵,文化的事急不得。有时候,一个故事要等一代人老去,另一代人长大,才能被听见。”



一九八一年四月二十三日。



香港中环,鑫时代总部会议室。



长桌两侧泾渭分明。



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