十二部。涉及历史、人文、社会议题的,”



他顿了顿:“只有我们一部《民国时期的爱情》。”



会议室安静下来。



窗外的片场,楚原导演正在拍《魔剑侠情》最后一组打戏,威亚吊着演员在空中翻转。



嘉禾那边的爆破声,隐约传来。



应该是洪金宝,在拍《人吓人》的僵尸爆炸镜头。



整个香港电影工业,像一台精密运转的机器。



源源不断生产着即时、刺激、易消化的快乐。



而他们这群人,在做一件“不划算”的事。



“所以金像奖,必须设一个‘年度文化贡献奖’。”



赵鑫在白板上,写下这个奖项名称,“不评票房,不评技巧,评一部电影对香港、对华语文化的‘建设性’。哪怕它不赚钱,哪怕它很小众,但只要它拓宽了华语电影的可能性,就值得被记住。”



“标准呢?”许鞍华问。



“三条。”



赵鑫写下:



一、是否提供了新的历史视角或人文关怀。



二、是否推动了电影语言或类型的创新。



三、是否对香港乃至华语文化生态,产生了积极影响。



“比如《民国时期的爱情》。”



张国荣轻声说,“它在南洋的放映,让很多华侨后代,第一次知道父辈的故事。这在票房之外,有另外的价值。”



“对。”



赵鑫点头,“而这个价值,需要金像奖这样的平台,来确认和放大。”



上午十点半,意外访客。



是新加坡驻港领事馆的文化参赞,陈启明。



四十出头,戴金丝眼镜,一口流利粤语。



“赵先生,冒昧来访。”



陈启明递上名片,“我们领事看了《民国》在新加坡的放映反响,很有感触。想请问,《槟城空屋》拍摄时,是否需要新加坡方面的协助?”



赵鑫接过名片:“陈参赞的意思是?”



“新加坡国家档案馆,收藏了大量英殖民时期的华工档案、口述历史。如果剧组需要,我们可以开放部分资料。”



陈启明顿了顿,“另外,1965年建国时期的影像资料,包括李光耀先生的一些未公开讲话,也可以酌情提供。”



这个橄榄枝,抛得有些意外。



赵鑫沉吟片刻:“条件呢?”



“没有硬性条件。”



陈启明微笑,“如果一定要说,就是希望电影,能在新加坡首映时,办一场学术讨论会。请南洋的历史学者、华侨后代、年轻观众一起聊聊,我们如何记住过去,又如何走向未来。”



“这个可以有。”



“那就说定了。”



陈启明起身,“资料清单,我下午派人送来。另外,”



他走到门口,又转身:“新加

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