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张叔平蹲在旁边,用游标卡尺,测量每一层土壤的铺设厚度。



许鞍华和摄影师,在争论镜头角度。



是要俯拍,让观众像上帝一样,俯视这片土地?



还是要平视,让观众像蹲在旁边的人一样见证?



“平视。”



赵鑫一锤定音,“不要俯视,俯视会产生距离感。就要让观众觉得,自己就蹲在这摊血旁边,近到能闻到血腥味,近到能看到每一粒沙土,被血浸透的过程。”



“那血腥味怎么做?”特效组问。



“真做。”



赵鑫说,“去肉联厂买新鲜的猪血,按比例调配。我要观众走进电影院时,能在两分钟的长镜头里,闻到若有若无的、铁锈般的甜腥味。”



“这,电影院会投诉的。”



“那就让他们投诉好了。”



赵鑫说,“投诉了,我们就有理由,告诉所有人:为什么这部电影会有血腥味,因为我们在复刻一场,真实的死亡。”



山田真一站在片场边缘,感觉自己像个闯入者。



闯入了一个,他完全无法理解的宗教仪式现场。



这些人不是在拍电影,是在进行一场浩大的招魂。



用黄土、猪血、显微镜和偏执。



把四十年前的亡魂,一帧一帧地召唤到1980年的胶片上。



中午十二点,渡边健没有跟山田回酒店。



他留在片场,蹲在道具组旁边。



看他们用注射器,一毫升一毫升地调整血浆的黏稠度。



“为什么要这么精确?”他终于忍不住,用生硬的普通话问。



一个满脸是汗的道具师,头也不抬。(4/4)

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