死’。”



黄沾皱眉听着,手指无意识地在桌上敲击节奏,忽然眼睛一亮。



“繁华中……下沉……疏离……有了!开头可以这样写:‘夜,天花板有这段戏,总关不上心里的放映机。’怎么样?用电影院比喻内心!”



郑国江沉吟:“沾哥这个开头正点!‘放映机’的意象不错。但后面要接上对比,既然内心在放映,那外面呢?‘你,记忆中模糊的你,碰着谁便喝醉像烂泥。’内外反差,疏离感就出来了。”



两人你一言我一语,竟然当场就着旋律。



碰撞出了几句歌词。



赵鑫笑了:“看,这不是出来了吗?这就是我要的‘碰撞’。你们两位大师坐镇,加上曲子的情感指向已经明确,剩下的,就是往里面填血肉。”



他又拿起“徐小凤-曲谱b”,临时名《南屏?晚钟?》。



“这首给小凤姐。旋律空灵悠远,有古意,但又不能太老气。我想象的画面是,一个看透世情的女子,站在黄昏的古寺外,听着晚钟,回想半生。词要大气,有禅意,但落脚点还是‘情’,可以是旧情,也可以是对自己一生的淡淡回望。”



黄沾抢过曲谱,眯着眼哼了几句。



“南屏晚钟,随风飘送,它好像是敲呀敲在我心坎中。”



他哼着哼着,自己加上了即兴的歌词。



“南屏晚钟,随风飘送,它好像是敲呀敲在我心坎中。哎,这个‘敲’字好!钟声敲在心上,既是实物又是心境!”



郑国江点头:“‘催醒了我的相思梦’可以接上,由景入情。然后‘相思有什么用’带点自嘲和看透,嗯!这个方向对路。”



赵鑫看着两位词坛巨匠,迅速进入状态,心下稍安。



他知道这些经典歌词的原貌,但不能直接照搬。



他的角色是“引导者”,用旋律、用描述的画面和情绪。



激发他们创作出同样精彩、甚至可能因为时代碰撞而略有不同的版本。



这才是“创作”的意义,也是他作为重生者。



对这个世界真正的馈赠,不是完全剽窃,不是复制,而是点燃。



“剩下的,就辛苦两位老师了。”



赵鑫拍拍手,“每首歌我大概都写了点情绪提示和画面想象,在谱子背面。你们先琢磨,有不明确的随时问我。我就在片场,跑不了。”



说完,他端起芝麻糊碗。



打算溜去隔壁电影剧本讨论室。



“等等!”



黄沾叫住他,眼神狐疑。



“阿鑫,你老实交代,这十二首曲,你到底憋了多久?这质量,这完成度,不像是一两天能憋出来的。”



赵鑫回头,露出一个疲惫但坦然的笑容。



“沾哥,从决定做这四张专辑那天起,我脑子里就经常有旋律转。吃云吞面的时候,等红灯的时候,甚至半夜醒来,抓住一点,就赶紧记下来。日积月累,就有了这些。”



他指了指自己的黑眼圈。



“年初八那晚,大家庆功,我回去整理了最后几首

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