正文 第481章 江某人，站起来了！
“天之涯，地之角……”
“知交半零落，一壶浊酒尽余欢，夕阳山外山……”
银幕中，县长马邦德、县长夫人、师爷三个人沿着火锅环坐，一边唱着歌，一边比划着调子。
三个人吃着火锅，唱着歌。
倏地。
画面一转。
长枪的准星里，马拉火车早就被牢牢‘锁死’。
此时，车内的几人还不知道被人盯上了，依旧在风花雪月。
紧接着，车内的景象和准星交替出现，扣着扳机的食指越来越紧。
典型的蒙太奇手法，渲染紧张的氛围。
砰！
砰！
砰！
很快。
手指扣动扳机，枪弹出膛，每击发一次，都要推拉枪栓，连续十来次，枪声回荡在银幕内外。
银幕中，江文饰演的麻匪收钱怀抱，眼里满是淡然，以及自信。
山间。
白马黑车，依旧如常。
“没打中？”
张末饰演的小六子出境。
“让子弹飞一会。”
江文淡淡道。
随后。
片头出现。
看着银幕上熟悉的画面，沈良不住点头。
别看片头平平无奇，换成其他人来拍，可拍不出这个味道。
开头出现的马拉火车的白马特写，那也不是随随便便拍的镜头。
在剧情中的年代，蒸汽火车早就出现了。
但。
电影里仍然用马拉火车。
镜头背后讽刺的是形式主义。
而且，马拉火车也不是电影里的臆想，现实中曾经存在过。
当年蒸汽火车进入大清朝，慈禧太后觉得蒸汽机很吵，然后便指示用马来拉火车。
要不怎么说艺术来源于现实。
如果没有慈禧这个大聪明，江文多半也不会想到这个镜头，想不到这么来拍。
另外。
拉马的火车还有一层隐喻。
火车内的上层人士，悠然自得，享受着美酒和美食，前方的马却被束缚着，不知疲倦的拉着车。
马，也是‘牛马’的隐喻。
他们任劳任怨，被火车包厢里的人吸血。
后面，子弹击中马车，拉车的马四散而逃，何尝不是一种‘解放’。
这不是沈良的过度解读。
导演是最懂导演的人。
每一个镜头后面都不是随随便便拍出来的，特别是那些喜欢搞隐喻，搞擦边的导演。
没有一帧是浪费的！
全是活！
全是心眼子！
咳咳。
还有一个隐藏的细节也揭示了‘县长夫人’的放荡。
在车厢里，葛忧饰演的县长在跟其他士兵说话时，后景里师爷亲了县长夫人一口。
正常看电影的观众第一次看的话，很可能会忽略这个后景。
但。
专业人士不会。
导演、影评人、编剧等等相关的业内人士，大多都经受过专业训练，但凡看到类似的镜头，都会注意。
注意哪里？
后面！
沈良也很喜欢用这种镜头。
一个画面里可以突出更多的信息，这么干，既能减少剪辑时花费的精力，又能为接下来的戏份做铺垫。
仅仅一个镜头，一个‘不守规矩’、‘放荡’的县长夫人的形象就浮出了水面。
饰演师爷的人还是冯钢炮。
他那个长相，很适合出演像师爷这种谄媚的形象。
虽然长相不应该成为‘攻击点’，但戏剧里，不同的人物，他就需要不同相貌的演员。
如果让黎民那样的大帅哥去出演师爷，那能看吗？
他就不合适演丑角。
随着电影的放映，影厅内多出了很多笑声。
没办法。
《让子弹飞》里的名场面太多了！
“有钱！有钱！”
“我跟县长进城上任，县长淹死了，现在没有，上任就有，上任就有钱！”
假扮师爷的县长说出这句话时，影厅内笑声一片。
笑声里，既有讽刺，也有看到‘大人物’落魄的快感。
站的再高又能怎么样？
上一秒是即将上任，准备捞钱，高高在上的县长，下一秒，他成了麻匪的‘阶下囚’。
丑态百出。
“谁当县长无所谓，我只要当县长夫人！”
“……”
“县长来了，鹅城就太平了，县长来了，青天就有了！”
“……”
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“知交半零落，一壶浊酒尽余欢，夕阳山外山……”
银幕中，县长马邦德、县长夫人、师爷三个人沿着火锅环坐，一边唱着歌，一边比划着调子。
三个人吃着火锅，唱着歌。
倏地。
画面一转。
长枪的准星里，马拉火车早就被牢牢‘锁死’。
此时，车内的几人还不知道被人盯上了，依旧在风花雪月。
紧接着，车内的景象和准星交替出现，扣着扳机的食指越来越紧。
典型的蒙太奇手法，渲染紧张的氛围。
砰！
砰！
砰！
很快。
手指扣动扳机，枪弹出膛，每击发一次，都要推拉枪栓，连续十来次，枪声回荡在银幕内外。
银幕中，江文饰演的麻匪收钱怀抱，眼里满是淡然，以及自信。
山间。
白马黑车，依旧如常。
“没打中？”
张末饰演的小六子出境。
“让子弹飞一会。”
江文淡淡道。
随后。
片头出现。
看着银幕上熟悉的画面，沈良不住点头。
别看片头平平无奇，换成其他人来拍，可拍不出这个味道。
开头出现的马拉火车的白马特写，那也不是随随便便拍的镜头。
在剧情中的年代，蒸汽火车早就出现了。
但。
电影里仍然用马拉火车。
镜头背后讽刺的是形式主义。
而且，马拉火车也不是电影里的臆想，现实中曾经存在过。
当年蒸汽火车进入大清朝，慈禧太后觉得蒸汽机很吵，然后便指示用马来拉火车。
要不怎么说艺术来源于现实。
如果没有慈禧这个大聪明，江文多半也不会想到这个镜头，想不到这么来拍。
另外。
拉马的火车还有一层隐喻。
火车内的上层人士，悠然自得，享受着美酒和美食，前方的马却被束缚着，不知疲倦的拉着车。
马，也是‘牛马’的隐喻。
他们任劳任怨，被火车包厢里的人吸血。
后面，子弹击中马车，拉车的马四散而逃，何尝不是一种‘解放’。
这不是沈良的过度解读。
导演是最懂导演的人。
每一个镜头后面都不是随随便便拍出来的，特别是那些喜欢搞隐喻，搞擦边的导演。
没有一帧是浪费的！
全是活！
全是心眼子！
咳咳。
还有一个隐藏的细节也揭示了‘县长夫人’的放荡。
在车厢里，葛忧饰演的县长在跟其他士兵说话时，后景里师爷亲了县长夫人一口。
正常看电影的观众第一次看的话，很可能会忽略这个后景。
但。
专业人士不会。
导演、影评人、编剧等等相关的业内人士，大多都经受过专业训练，但凡看到类似的镜头，都会注意。
注意哪里？
后面！
沈良也很喜欢用这种镜头。
一个画面里可以突出更多的信息，这么干，既能减少剪辑时花费的精力，又能为接下来的戏份做铺垫。
仅仅一个镜头，一个‘不守规矩’、‘放荡’的县长夫人的形象就浮出了水面。
饰演师爷的人还是冯钢炮。
他那个长相，很适合出演像师爷这种谄媚的形象。
虽然长相不应该成为‘攻击点’，但戏剧里，不同的人物，他就需要不同相貌的演员。
如果让黎民那样的大帅哥去出演师爷，那能看吗？
他就不合适演丑角。
随着电影的放映，影厅内多出了很多笑声。
没办法。
《让子弹飞》里的名场面太多了！
“有钱！有钱！”
“我跟县长进城上任，县长淹死了，现在没有，上任就有，上任就有钱！”
假扮师爷的县长说出这句话时，影厅内笑声一片。
笑声里，既有讽刺，也有看到‘大人物’落魄的快感。
站的再高又能怎么样？
上一秒是即将上任，准备捞钱，高高在上的县长，下一秒，他成了麻匪的‘阶下囚’。
丑态百出。
“谁当县长无所谓，我只要当县长夫人！”
“……”
“县长来了，鹅城就太平了，县长来了，青天就有了！”
“……”