正文 第461章 崛起的青年导演们
，有6103万是来自农村，占全部留守儿童的875。
不论怎么算，这都是一个难以忽略的数字。
一个庞大的群体。
然而。
反应类似现象的影视作品并不多。
李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。
这是一部类纪录片形式的电影。
主要就是讲姐弟两人的日常生活。
姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。
如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。
很无聊。
这不都是很常见的事吗？
有什么可拍的？
但。
在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。
它展示了一种主流之外的群体。
站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。
该‘残忍’的地方，又很残忍。
它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。
男主角的叛逆是怎么来的？
只是青春期吗？
也许是。
也许不是。
影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。
跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。
有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。
就像是亲姐妹一样。
他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。
一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。
李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。
他急啊。
胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。
全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？
每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。
还有。
张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。
这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。
不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。
弯道超车了。
拿了金鸡奖的程尔都不如这个奖。
毕竟，柏林电影是欧洲三大，哪怕柏林拉跨了，影响力也不是金鸡能比的。
程尔、胡雪杨、张孟三个人和李伟然差不多是同期生，他们跟沈良的时间也差不多。
眼看别人混的风生水起，不仅在文艺片领域证明了自己，商业片方面也没有落后。
他们三个，程尔不说了，早就是十亿导演俱乐部的成员，他执导的电影，全球总票房已经来到12亿。
胡雪杨虽然差了一点，但在青春片领域，人家是国内最知名的导演之一。
《那些年》上映了那么多年，还是让人念念不忘。
至于张孟。
他虽然在商业片领域还没有什么特别知名的代表作，但即将开拍的那部《大人物》，明显是野心之作。
题材很不错。
涉黑又涉z，很敏感，过审之路很艰难，如果不是良哥，这片子估计很难过审。
如果能拍好，说不定既能在票房上取得成绩，还能拿几个奖。
所以。
李伟然很急啊。
一部《人在囧途》满足不了他。
《泰囧》？
还没上映呢，他也不知道这部电影的结果是什么，站在他的角度，票房应该不会低。
但也不会太高。
喜剧片的票房是有天花板的，想要冲击影史票房前十，前二十名，必须要拍大片。
大投资、大制作是冲击影史票房的基本要求。
目前，他对执导大片没什么信心，只能从奖项上追一追。
先拿个小奖。
然后再拍一部冲击一下欧洲三大，老板给他的意见是冲一冲柏林。
收到这个暗示，李伟然也明白了点什么。
或许，今年的威尼斯电影节，老板真的有机会摘金。
不然的话，老板为什么要让他去柏林？
去威尼斯不是更好？
威尼斯电影节是国内青年导演的福地啊。
老马，自己人！(3/3)
不论怎么算，这都是一个难以忽略的数字。
一个庞大的群体。
然而。
反应类似现象的影视作品并不多。
李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。
这是一部类纪录片形式的电影。
主要就是讲姐弟两人的日常生活。
姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。
如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。
很无聊。
这不都是很常见的事吗？
有什么可拍的？
但。
在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。
它展示了一种主流之外的群体。
站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。
该‘残忍’的地方，又很残忍。
它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。
男主角的叛逆是怎么来的？
只是青春期吗？
也许是。
也许不是。
影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。
跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。
有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。
就像是亲姐妹一样。
他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。
一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。
李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。
他急啊。
胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。
全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？
每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。
还有。
张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。
这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。
不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。
弯道超车了。
拿了金鸡奖的程尔都不如这个奖。
毕竟，柏林电影是欧洲三大，哪怕柏林拉跨了，影响力也不是金鸡能比的。
程尔、胡雪杨、张孟三个人和李伟然差不多是同期生，他们跟沈良的时间也差不多。
眼看别人混的风生水起，不仅在文艺片领域证明了自己，商业片方面也没有落后。
他们三个，程尔不说了，早就是十亿导演俱乐部的成员，他执导的电影，全球总票房已经来到12亿。
胡雪杨虽然差了一点，但在青春片领域，人家是国内最知名的导演之一。
《那些年》上映了那么多年，还是让人念念不忘。
至于张孟。
他虽然在商业片领域还没有什么特别知名的代表作，但即将开拍的那部《大人物》，明显是野心之作。
题材很不错。
涉黑又涉z，很敏感，过审之路很艰难，如果不是良哥，这片子估计很难过审。
如果能拍好，说不定既能在票房上取得成绩，还能拿几个奖。
所以。
李伟然很急啊。
一部《人在囧途》满足不了他。
《泰囧》？
还没上映呢，他也不知道这部电影的结果是什么，站在他的角度，票房应该不会低。
但也不会太高。
喜剧片的票房是有天花板的，想要冲击影史票房前十，前二十名，必须要拍大片。
大投资、大制作是冲击影史票房的基本要求。
目前，他对执导大片没什么信心，只能从奖项上追一追。
先拿个小奖。
然后再拍一部冲击一下欧洲三大，老板给他的意见是冲一冲柏林。
收到这个暗示，李伟然也明白了点什么。
或许，今年的威尼斯电影节，老板真的有机会摘金。
不然的话，老板为什么要让他去柏林？
去威尼斯不是更好？
威尼斯电影节是国内青年导演的福地啊。
老马，自己人！(3/3)