才用了一个词。”他的声音不大,但每个字的重量都恰好合适,不多不少,刚好够落在对面的太师椅上而不被台灯的嗡嗡声盖过。



“什么词?”西边的老者问。



“偷。”



房间里安静了一瞬。



东边的老者微微坐直了身体,他的背部离开了太师椅的靠背,整个人向前倾斜了大约五度。



这五度的变化改变了他整个人的气场,从一个在深夜闲聊的老人,变成了一个在会议上发表决定性意见的决策者。



“你说是楚辰偷了大鹰博物馆。”



他看着对面的人,那双在昏暗灯光下显得格外深邃的眼睛里,没有任何尖锐的东西,没有锋芒,没有锐气,只有一种被时间打磨了无数次之后剩下的、纯粹的、不容置疑的清明。



“我问你一个问题。”



“你说。”



东边的老者偏过头,目光越过对面人的肩膀,落在窗台上。



那两盆文竹在玻璃上映出的倒影被台灯的光打散了,变成了几团模糊的、墨绿色的光晕。



他的目光在那片模糊的光晕中停留了大约两秒,然后收回来,重新落在对面的人脸上。



“为什么我们的文物,会在他们的博物馆里?自己跑去的吗?”



东边的老者没有等他回答,自己接了下去。



他的语速依然很慢,但每一个字之间的停顿被压缩了,整段话说出来的时候有一种连贯的、不可打断的韵律感,像一个法官在宣读一份他已经反复斟酌过无数遍的判决书。



“女史箴图,1860年,英军从圆明园掠走。1903年,大英博物馆以二十五英镑的价格从一位名叫克拉伦斯·约翰逊的上尉手中购得。二十五英镑。你想想,这幅画在华夏的画史上是什么地位?你想想,它在圆明园里待了多少年?你再想想,它被装在一个英国军官的行囊里漂洋过海到伦敦的时候,它的作者顾恺之——如果他在天有灵——会怎么想?”



“那些贝宁青铜器,1897年,英军远征贝宁王国,烧毁了王宫,掠走了数千件青铜器。大英博物馆现在藏的那批,就是那批战利品的一部分。还有命运三女神雕像,埃尔金勋爵在1801年到1805年间,从帕特农神庙的墙上锯下来的。锯下来的。你想想这个画面——一个人拿着一把锯子,站在人类文明史上最伟大的建筑面前,把它的浮雕一块一块地锯下来,装上船,运到伦敦。”



他停了一下。



“这些东西到了大英博物馆之后,叫‘藏品’。被拿走的时候,叫什么?叫‘战利品’。叫‘礼物’。叫‘捐赠’。叫‘考古探险的重要发现’。从来都不叫‘偷’。”



他把身体重新靠回太师椅的椅背上,那五度的前倾角度消失了,他的气场又从决策者的锋利回到了深夜闲聊的松弛。



但刚才那段话造成的振动还在空气中回荡,像一块石头投入深潭后,水面的涟漪一圈一圈地向四周扩散,很久很久都没有消散。



“你说我们的舆论位置不利。”东边的老者最后说了一句,声音已经彻底回到了那种不急不躁的、带着一点沙哑的温和语调,“我不觉得有什么不利。”



他看着对面的人,嘴角有一个很淡很淡的弧度。



那不是笑,那是一种

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