,不再纳入剪辑备选。



桑杰翻看着高原生态的航拍素材,指着一段冰川消融的画面道:“这段是我跟陆刚绕了三十公里戈壁拍的,阿尔金山的冰川每年都在缩,能体现生态脆弱性,我觉得能评a级。”



陆刚凑过来点头,补充道:“当时风大,飞机晃了两秒,裁掉开头就能用。”



苏木在便签上标注a级,将这张蓝色便签贴在生态时间轴的前端,作为高原环境背景的开篇素材。



忙碌至傍晚,崔姝端来江南特色的青团和莲子羹,热气氤氲里,桑杰看着满墙的标签,笑着说。



“在高原天天盼着拍素材,真到剪的时候,才觉得比蹲守还费神。”



老赵啃着青团,含糊道:“拍是靠腿和眼,剪是靠心和脑,差一点味儿都不对。”



徐佳莹舀着莲子羹,甜意漫过干涩的喉咙,她看着窗外渐暗的天色,心里已经开始勾勒旁白的开篇基调。



既要配得上雪山的壮阔,又要藏着生命的细碎温柔。



次日,沈亦舟从北京寄来一套专业的剪辑协作系统,还附带了色彩校准仪和音频修复设备,附纸条写着“不用省设备,省力气”。



苏木看着崭新的设备,无奈又暖心,老赵则立刻上手调试色彩校准仪,对着索南的镜头逐帧校色:“高原的雪容易过曝,得把色温调冷一点,还原雪山的清冽,索南的毛发要保留暖棕调,突出质感。”



光是色彩校准,三人就耗了三天。



老赵坚持自然纪录片要还原真实地貌,拒绝过度调色,只修正曝光偏差,苏木则要求关键镜头做微调色,强化情感表达。



比如索南护崽的镜头,微微提升暖对比度,让温情更突出,盗猎者车辆驶过戈壁的镜头,压低饱和度,凸显冰冷的恶意。



徐佳莹则在一旁记录每段调色后的视觉感受,同步修改旁白的情绪适配度,比如冷色调画面搭配沉郁旁白,暖色调画面搭配柔和旁白。



期间,纪录片行业的老友听闻他们在做后期,特意打来电话,提议加入一些专家访谈,提升片子的专业性。



苏木召集三人商议,老赵率先反对:“专家一出来,味道就变了,咱们拍的是真实的生命故事,不是科普片,观众看的是索南,不是专家讲课。”



徐佳莹沉吟道:“可以加,但不用露脸,只截取几句关键的生态数据,做画外音补充,比如‘阿尔金山藏羚羊种群数量较十年前上升12,但盗猎风险仍存’,点到为止,不抢主线。”(2/2)

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