人陷害入狱,后来参加国军对日抗战……这一史诗经历给了我灵感。”



程开颜简单解释了下。



“这个故事的底子就很不错,我们作家除了虚构故事之外,最大的素材来源就是现实世界,你能从中捕捉到灵感,我很欣慰。”



叶圣陶夸赞道。



“呵呵。”



程开颜笑了笑,“那您看吧,我去转转。”



“去吧去吧。”



叶圣陶摆摆手让程开颜到一边儿去玩,自己则靠着椅子,迫不及待的从大纲开始看了起来。



第一章中,就着重铺垫了二小姐曹含玉的性格,成长以及学识。



她开篇创作的剧本《怜香记》清楚的暗示了大小姐的命运。



而她正在看的塞缪尔·理查森的《克拉丽莎》,叶圣陶有一些印象、这部作品讲述了纯洁的少女克拉丽莎被浪荡子洛夫莱斯诱骗、囚禁、最终悲惨死去的故事。



显然这部18世纪的书信体,就是引导曹含玉在看到姐姐脱去衣服跳入水中时,误会蒋明正的重要因素。



细节做的相当到位啊。



叶圣陶挑了挑眉,他觉得这部作品不简单。



不知不觉间,过去了一个小时。



这部尚未完成,只写了两千多字的以及创作大纲整个看下来,叶圣陶既有兴奋,也有十足的欣慰。



“您看完了?”



身旁冷不丁的传来声音。



“嗯。”



他嗯了声,抖了抖稿纸抬头看向自己年轻的学生,感慨起来:



“没想到开颜你已有了文学大家的风范啊!这篇虽未完成,但其文脉气象已然显露!”



“你这部作品,走的是现代主义文学的路子吧!”



说到这里,老爷子神情忽然郑重起来。



“算是吧。”



程开颜对老师口中文学大家风范的评价有些惊讶,没有放在心上。



其实《赎罪》后续的几卷还涉及到元这种后现代主义文学的创作手法,每一卷都是不同的元。



但是现在他只写了开头,自然无从一窥真颜。



现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分,因工业革命碾碎了千百年的文化传统,工业社会让人产生了史无前例的异化。



而第二次世界大战后,西方普世价值观,自由、和平、仁爱更是在战争中崩塌。



无数文学家,艺术家都钻进这个史无前例的大危机之中。



这种文学不主张用作品去再现生活,而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。



在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的。



奥匈帝国作家弗兰茨·卡夫卡,法国作家马赛尔·普鲁斯特,爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯,这三位文学家并称为西方现代主义文学的先驱大师。



这可不是什么现实主义,也不是什么知青文学,更不是什么

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