正文 第34章 电影节上的明星们
s》导演李茂森，希望有机会和你交流。”
“《Not One Less》导演？你这么年轻？”
马丁·斯科塞斯导演用手指扶了下黑框眼镜，郑重地打量他几眼，伸出手和他握了握。
李茂森也跟汤姆·汉克斯握了握手。
“《一个都不能少》是我的处女作，也是一部实验作品，不知道斯科塞斯导演有没有看过？”
“有幸看过一遍，电影架构很成熟，镜头运作也极为老练，这是你第一部电影？”
马丁·斯科塞斯导演露出些惊讶的表情。
“是的，这部电影根据真实事件改编，在创作时，我受到意大利新现实主义风格电影的影响比较大，譬如费里尼导演的《道路》，安东尼奥尼导演的《一个女人身份的证明》等，都是我常看的电影，在拍摄时采用全素人演员，用实景与自然光拍摄，来保持空间与表演的客观完整……”
李茂森用流利的英语侃侃而谈，讲解电影的创作初衷和拍摄方式，最后希望得到马丁·斯科塞斯导演的指点。
他对马丁·斯科塞斯导演也不陌生。
当初在纽约大学电影专业读书时，斯科塞斯导演给他上过几节电影理论课。
马丁·斯科塞斯导演有个毛病是好为人师。
只要你的问题戳中他的激点，他能围绕这个问题跟你聊几个小时。
而马丁·斯科塞斯导演比较崇尚新现实主义风格电影。
意大利新现实主义电影诞生于四五十年代，与戏剧化、类型化、工业化的好莱坞电影生产模式不同，他们提出‘还给普通人’‘把摄影机扛到大街上’的著名口号，以长镜头、实拍摄影、非职业表演为手法。
《一个都不能少》就属于这个类型。
其中该流派代表人物罗伯托·罗西里尼导演是马丁·斯科塞斯导演的前岳父，前岳母是奥斯卡影后英格丽·褒曼。
而他的前妻是上次李茂森陪江姗看的电影《蓝丝绒》女主角伊莎贝拉·罗西里尼，一个身材很火辣的大美女。
一家子名人。
斯科塞斯导演听他说起意大利新现实主义电影，顿时来了兴趣，拉着李茂森在长椅坐下。
“呃，斯科塞斯导演真的搭理他了，还对他那么亲热？这怎么可能。”
王晓帅惊讶地张大嘴巴。
“李导这社交能力太牛了。”
谢元竖起大拇指。
咔嚓！
华新社记者老黄趁机抓拍几张照片。(3/3)
“《Not One Less》导演？你这么年轻？”
马丁·斯科塞斯导演用手指扶了下黑框眼镜，郑重地打量他几眼，伸出手和他握了握。
李茂森也跟汤姆·汉克斯握了握手。
“《一个都不能少》是我的处女作，也是一部实验作品，不知道斯科塞斯导演有没有看过？”
“有幸看过一遍，电影架构很成熟，镜头运作也极为老练，这是你第一部电影？”
马丁·斯科塞斯导演露出些惊讶的表情。
“是的，这部电影根据真实事件改编，在创作时，我受到意大利新现实主义风格电影的影响比较大，譬如费里尼导演的《道路》，安东尼奥尼导演的《一个女人身份的证明》等，都是我常看的电影，在拍摄时采用全素人演员，用实景与自然光拍摄，来保持空间与表演的客观完整……”
李茂森用流利的英语侃侃而谈，讲解电影的创作初衷和拍摄方式，最后希望得到马丁·斯科塞斯导演的指点。
他对马丁·斯科塞斯导演也不陌生。
当初在纽约大学电影专业读书时，斯科塞斯导演给他上过几节电影理论课。
马丁·斯科塞斯导演有个毛病是好为人师。
只要你的问题戳中他的激点，他能围绕这个问题跟你聊几个小时。
而马丁·斯科塞斯导演比较崇尚新现实主义风格电影。
意大利新现实主义电影诞生于四五十年代，与戏剧化、类型化、工业化的好莱坞电影生产模式不同，他们提出‘还给普通人’‘把摄影机扛到大街上’的著名口号，以长镜头、实拍摄影、非职业表演为手法。
《一个都不能少》就属于这个类型。
其中该流派代表人物罗伯托·罗西里尼导演是马丁·斯科塞斯导演的前岳父，前岳母是奥斯卡影后英格丽·褒曼。
而他的前妻是上次李茂森陪江姗看的电影《蓝丝绒》女主角伊莎贝拉·罗西里尼，一个身材很火辣的大美女。
一家子名人。
斯科塞斯导演听他说起意大利新现实主义电影，顿时来了兴趣，拉着李茂森在长椅坐下。
“呃，斯科塞斯导演真的搭理他了，还对他那么亲热？这怎么可能。”
王晓帅惊讶地张大嘴巴。
“李导这社交能力太牛了。”
谢元竖起大拇指。
咔嚓！
华新社记者老黄趁机抓拍几张照片。(3/3)