2001年的新年不再那样盛大,寻寻常常的便过去了。



期间,方星河除了数度往返日韩进行活动之外,一直都在安安分分的写新书。



第二本书到底写什么,是文化界、媒体、海内外粉丝共同关注的大事,也是让他本人颇费思量的难题。



由于实在太难权衡,最后没办法,方星河只好使用排除法来建立那个框架。



首先,完全可以确定的一点是,绝对不能再写虐文。



书粉承受不起第二次血虐了。



明知道是一本会让自己好久都缓不过来的虐文,然后非要去看,如此变态应该不多。



所以假如再写虐文,日本销量应该不错,韩国不确定,国内肯定白给。



一旦销量大幅度缩减,到时候什么牛鬼蛇神都会跳出来。



而且,继续写虐文也会导致“风格固化”,让大众以为他只有这么三板斧,不利于吸粉固粉。



……



其次,写现实主义的传统文学恐怕也不是好想法。



不是89点的写作能力驾驭不了,而是深刻主题的受众天然太小。



再结合他的成长经历,能写的主题非常少——东北往事年代文、深挖下岗潮的伤痛文学、关注少年混混之类的边缘文学。



第一个种类对标《人世间》,现实主义鸿篇巨著,但他上辈子是矿省人,本质上并不了解以前的东北,需要大量时间去搜集资料建立认知,如此才能写出真实不漂浮的几十年变迁。



总结:难写,很慢,除了冲击奖项,实际效率极低。



第二个种类对标《冬泳》和《平原上的摩西》,好处是这个种类里没有历史级别的经典名著,坏处是封闭的地域特色所导致的受众天然有限。



总结:能写,但只是对《苍夜雪》的深挖,意义不大。



最后一个想法最有搞头,以方星河的本心而言,他非常想写一本有关于非主流和精神小伙的边缘人作品。



但这有一个巨大的时代问题:非主流还没有登上历史舞台,国人们对于边缘人缺乏认知。



90后非主流和00后精神小伙的出现,是时代所导致的“抛弃”,80后并未承受那一切,总体上跟住了时代洪流懵懂向前,只有少数人沦为了混混,进而在黑道中挣扎。



所以在这个层面,受众较多的主题只有类似于《黑道风云二十年》和《坏蛋》的黑道文。



可它们是伪现实文学,价值不高,影响太坏。



尤其是以方星河的影响力,真写一本类似的,不知道会引发多少模仿,全社会都得炸锅。



写精神小伙,进而关注社会对边缘群体的放弃,剖析时代快速发展状态下家长、孩子、学校、社会的多重措手不及,这是王道,既有机会拿奖又可以收获大量功德。



写黑道文却是邪道,二度封杀一点不冤。



总结:想写的不到时候,能写的不想写,pass。



……



最后,诗歌、散文、游记、传记等非肯定不行。



没意思,不够庄重,浪费时间。

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