他就能够发挥出远超自身能力上限的价值。



这种人,我们将他视做团队里的润滑油。



看似并不精密贵重,却不可或缺。



与他正相反,秤砣和多余永远都在莽正面,秤砣是真抗揍,属于人尽其才,可多余纯属硬顶,回回都被揍得鼻青脸肿却一点不懂拐弯。



这种死心眼儿多半出于他急切想要证明自己并不多余的心态,我劝过两次,劝不动,也只好随他。



但是忽然有一天,他下定决心跟我上山习武,那一天,我开心极了。



改变不了性格,那就努力去改变能力,这也不失为一条很好的出路。



世界上成功的方式千千万万,归根结底4个字,扬长补短。多余这种死倔的性格,还真就特别适合练武,然后参军也好,进我的团队也罢,总有他发光发热的机会……”



复旦陈教授点评道:“方星河改不了爱讲道理的毛病,但是他总能将道理融合进文章的细节里,不使人厌烦的同时,又极具引导思考的作用,这是他杂文的一大特色,也是价值根源之所在。”



年轻人不管那么多,年轻人只是喜欢方星河笔下精彩激烈的青春。



十三鹰有男有女,性格迥异,几乎囊括了常见的所有类型,所以每个青少年都能在故事里找到自己的影子,存在感和参与感被拉满了。



另一篇极受青少年欢迎的文章是《绿皮火车上的江湖》。



这是一个不短小但是很精悍的故事,应该归类为短篇更合适。



内容写的是方星河乘坐长途火车,途中发生的戏剧性抓贼经历。



里面有南北贼王,两大不同流派的冲突与合作。



有火车便衣,拉网捞鱼,正邪斗智。



有意外卷入其中的流窜悍匪,还有正在转移被拐儿童的人贩子。



方星河以一个旁观者的视角,见证了这个小小江湖里的人性之善与兽性之恶。



因为篇幅有限,所以故事缺失了大量细节,只有一个个看似好人的坏人不断揭面,带来更大的冲突和混乱,如同一出非常荒诞的黑色喜剧。



最终,鱼死网破,少年搂着被拐小女孩,茫然看着满地血泊。



方星河尝试了一种很有趣的写法——从他的视角出发,他听不到任何阵营内部的对话,只能看到一幕幕画面——所以,他以电影级的画面描写完全取代人物对话和心理活动,写了一篇没有因果、没有逻辑、没有解释的绘本。



读者看到的精彩和刺激下面隐藏着什么?你们自行判断。



小钢炮第一时间联系上王查理,想要购买《绿皮江湖》的影视版权。



“不卖。”



方星河冷漠摇头,示意查理师兄拒绝。



小钢炮把《天下无贼》拍得挺不赖,对内地早期的商业电影起到了一个很好的带动示范效果,结尾的些许瑕疵不是他的锅,整体算是很出色的完成了任务。



但这篇《江湖》并不是天下无贼,这个故事太复杂了,可拓展空间也太大了,既可以像小钢炮那样做减法,又可以像宁浩那样做加法,甚至还可以学楷子搞意识流。



如果想做出最好的效果,那就填充大量细

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