看到有读者反馈老刘的戏份过多，担心接下来变单女主小说。
呃，这个大可不必，这本书一直都是多女主。
而且，这书是以李古城为主要视角和线索而展开的，李古城这一段时间跟谁合作，谁的戏份就会更多。
这一段之所以老刘戏份多，一来是因为她的确是女一号，戏份相对更多；二来是因为她这条主线会引出后续一连串的大风波；
三来，是因为这一阵李古城跟老刘合作较多，再加上老刘这人拍完一部戏就会歇好一阵，大把时间在家抠脚，因此有时间有精力有意愿粘着李古城。
不像大蜜蜜这个事业逼，一天到晚泡在剧组。
其他人，一年两三部戏，基本上时间就塞得满满当当的，只要不跟李古城合作，就很难出现在李古城的戏份里。
所以有人问，小毛呢？这么好的姑娘，怎么写没了？
兄弟，真不是我把她写没了，而是以小毛现在的能力、人气，没办法和李古城合作。
李古城能亲自给她拍一部《鬼来电》，这在起步初期是可能的，可发展起来后，李古城迅速走向国际化，小毛同学就无法适应李古城的节奏了。
遍观全国，能适应李古城发展节奏的，只有四旦双冰而已。
小毛同学肯定不会写丢的，她是李古城最重要的家人陪伴，是他的避风港。
只是，她需要有自己的戏要拍，她得自己去练级，李古城下的都是高端副本，她号等级太低了，跟不上。
同理，铁子同学也是一样，而且，这姐前期是话剧咖，她的老师在力推她走人艺的路子。
她也的确天赋异禀，凭借莫言编剧的《我们的荆轲》，成为人艺历史上最年轻的女主角。
铁子是个聪明人，她有自己的规划。
这一点，后文会有交代。
另外，相信看到这里的读者应该发现，这本书除了有一个狗系统，以及对时代做了一定架空之外，其他的我都是尽量按照真实的来写的。
包括出场的各种真实人物、（包括那个查孔议长也是真实人物，只是我找不到他的照片）其人物本身的性格、故事中的真实案件等等……
这些人出场以后，与主角发生纠葛或者矛盾，他们就会按照各自性格而有各自的行动。
事实上，老刘的戏份基本上这两天就会告一个段落，接下来主角会召开年会，总结李古城辉煌的2009年，随后开始《破墓》的拍摄。
小粉丝们、韩孝周和林允儿等人的戏份会集中上场。
随后，因为《破墓》的上映，彻底破坏了半岛电影圈导演们的生态环境，从而引来半岛导演圈层的疯狂反扑。
半岛线因此引爆，开启李古城驯服韩流，一点一点的抽空半岛影视圈资源的资本征服之路。
但想要做到这一点，是非常难的，因为留给李古城的时间太少了。
韩流在2011年就将彻底起势，并再也难以遏制。
其中代表就是金秀贤的《来自星星的你》，这部剧代表着韩流20时代的巅峰到来。
随后韩流的综艺、电视剧、电影、歌曲如井喷一般疯狂外溢，迅速攻占东南亚市场。
然后开始以东南亚为跳板，向欧美不断辐射猛攻。
为什么要拿下韩流呢？这个道理我之前已经不止一次说过了，这里就不再说了。
对于李古城费尽心力想要干什么，我想，对于主角一个从2025年穿越过来的老登来说，一开始他可能想的是先保住自己。
然后是发展壮大自己，可当他发展到全国环顾一圈，发现自己无敌了以后，他想要做的自然更多，野心自然更大。
否则，发展到2025年，自己所有的事业，随着华夏影视行业的大环境崩塌而崩塌，那有啥意义呢？
李古城穿越前，华夏影视行业崩了，穿越后，行业又崩了，那老登不是白穿越了吗？
作为一个2011年入行的从业者，我一直在思考的就是，李古城从2007年穿越回去，有没有办法拯救崩塌的华夏影视圈？
思来想去，我总结了一下，华夏影视圈崩塌得这么快，有几个原因。
1、由于不断收缩的过审机制，导致内地一直没有建立起好的类型片环境。
好的类型片可以解决演员、导演、从业人员的就业与锻炼途径。
为什么大家都说演员的演技逐级下滑？
其实原因很简单，因为演员锻炼的机会变得更少了。
由于题材越来越收紧，导致给劲的题材都是敏感题材，大多数人不敢碰，大家就只能砸明星、砸场面。
这样的结果就是银幕上来来回回就是那些人，小成本电影数量的不断减少，导致新人演员、新人导演等幕后人员很难得到充分的锻炼机会。
2、互联网资本的入局，最终形成全产业链垄断，所有电影人全部沦为bat的打工人。
至于这一点，书中我说的也挺多了，就不再多说。
只说一点。
互联网资本最大的问题是什么？
互联网资本没有情怀，没有人情。
以往的电影公司，往往会说，我们拍3部赚钱的商业电影，我们再拍1部不赚钱的艺术电影。
互联网控制后的影视公司呢？
对不起，没有这些，因为一切都数据化了，都kpi了。
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呃，这个大可不必，这本书一直都是多女主。
而且，这书是以李古城为主要视角和线索而展开的，李古城这一段时间跟谁合作，谁的戏份就会更多。
这一段之所以老刘戏份多，一来是因为她的确是女一号，戏份相对更多；二来是因为她这条主线会引出后续一连串的大风波；
三来，是因为这一阵李古城跟老刘合作较多，再加上老刘这人拍完一部戏就会歇好一阵，大把时间在家抠脚，因此有时间有精力有意愿粘着李古城。
不像大蜜蜜这个事业逼，一天到晚泡在剧组。
其他人，一年两三部戏，基本上时间就塞得满满当当的，只要不跟李古城合作，就很难出现在李古城的戏份里。
所以有人问，小毛呢？这么好的姑娘，怎么写没了？
兄弟，真不是我把她写没了，而是以小毛现在的能力、人气，没办法和李古城合作。
李古城能亲自给她拍一部《鬼来电》，这在起步初期是可能的，可发展起来后，李古城迅速走向国际化，小毛同学就无法适应李古城的节奏了。
遍观全国，能适应李古城发展节奏的，只有四旦双冰而已。
小毛同学肯定不会写丢的，她是李古城最重要的家人陪伴，是他的避风港。
只是，她需要有自己的戏要拍，她得自己去练级，李古城下的都是高端副本，她号等级太低了，跟不上。
同理，铁子同学也是一样，而且，这姐前期是话剧咖，她的老师在力推她走人艺的路子。
她也的确天赋异禀，凭借莫言编剧的《我们的荆轲》，成为人艺历史上最年轻的女主角。
铁子是个聪明人，她有自己的规划。
这一点，后文会有交代。
另外，相信看到这里的读者应该发现，这本书除了有一个狗系统，以及对时代做了一定架空之外，其他的我都是尽量按照真实的来写的。
包括出场的各种真实人物、（包括那个查孔议长也是真实人物，只是我找不到他的照片）其人物本身的性格、故事中的真实案件等等……
这些人出场以后，与主角发生纠葛或者矛盾，他们就会按照各自性格而有各自的行动。
事实上，老刘的戏份基本上这两天就会告一个段落，接下来主角会召开年会，总结李古城辉煌的2009年，随后开始《破墓》的拍摄。
小粉丝们、韩孝周和林允儿等人的戏份会集中上场。
随后，因为《破墓》的上映，彻底破坏了半岛电影圈导演们的生态环境，从而引来半岛导演圈层的疯狂反扑。
半岛线因此引爆，开启李古城驯服韩流，一点一点的抽空半岛影视圈资源的资本征服之路。
但想要做到这一点，是非常难的，因为留给李古城的时间太少了。
韩流在2011年就将彻底起势，并再也难以遏制。
其中代表就是金秀贤的《来自星星的你》，这部剧代表着韩流20时代的巅峰到来。
随后韩流的综艺、电视剧、电影、歌曲如井喷一般疯狂外溢，迅速攻占东南亚市场。
然后开始以东南亚为跳板，向欧美不断辐射猛攻。
为什么要拿下韩流呢？这个道理我之前已经不止一次说过了，这里就不再说了。
对于李古城费尽心力想要干什么，我想，对于主角一个从2025年穿越过来的老登来说，一开始他可能想的是先保住自己。
然后是发展壮大自己，可当他发展到全国环顾一圈，发现自己无敌了以后，他想要做的自然更多，野心自然更大。
否则，发展到2025年，自己所有的事业，随着华夏影视行业的大环境崩塌而崩塌，那有啥意义呢？
李古城穿越前，华夏影视行业崩了，穿越后，行业又崩了，那老登不是白穿越了吗？
作为一个2011年入行的从业者，我一直在思考的就是，李古城从2007年穿越回去，有没有办法拯救崩塌的华夏影视圈？
思来想去，我总结了一下，华夏影视圈崩塌得这么快，有几个原因。
1、由于不断收缩的过审机制，导致内地一直没有建立起好的类型片环境。
好的类型片可以解决演员、导演、从业人员的就业与锻炼途径。
为什么大家都说演员的演技逐级下滑？
其实原因很简单，因为演员锻炼的机会变得更少了。
由于题材越来越收紧，导致给劲的题材都是敏感题材，大多数人不敢碰，大家就只能砸明星、砸场面。
这样的结果就是银幕上来来回回就是那些人，小成本电影数量的不断减少，导致新人演员、新人导演等幕后人员很难得到充分的锻炼机会。
2、互联网资本的入局，最终形成全产业链垄断，所有电影人全部沦为bat的打工人。
至于这一点，书中我说的也挺多了，就不再多说。
只说一点。
互联网资本最大的问题是什么？
互联网资本没有情怀，没有人情。
以往的电影公司，往往会说，我们拍3部赚钱的商业电影，我们再拍1部不赚钱的艺术电影。
互联网控制后的影视公司呢？
对不起，没有这些，因为一切都数据化了，都kpi了。
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