正文 第219章 未来城市（一）
李水旺新一期视频：
在一个严酷而黑暗的未来，于我们星系的浩瀚星海之中，或许存在着这样的世界：人类将其成员仅仅视为机器上的齿轮或蜂巢中的蚂蚁，但这样的世界究竟会是怎样一番景象？
今天，我们将聚焦巢都和巢世界这一概念——众多科幻故事中那种严酷黑暗的城市背景。它们是凄凉之地，你总会疑惑人们如何生存，食物又从何而来，而这正是我们今天要花相当多时间探讨的话题。因为获取食物和能源、排出废物和热量，是这些令人压抑之地的主要瓶颈。在这样的地方，唯一的笑声要么是残酷的，要么是黑色幽默——而在今天的节目中，这类黑色幽默也少不了。但正如一位巢都管理者米妮会告诉你的：黑色幽默就像食物，并非人人都能理解。
有许多作品都描绘过巨大的超级城市，事实上，很少有书籍或影视作品会深入细节，尤其是对那些真正庞大的城市进行细致探讨。自从人类开始大规模向城市迁移、摩天大楼拔地而起，人们就一直试图构想超级城市，且往往将其置于严酷黑暗的基调之下。确实，通常被认为是第一部大预算科幻电影的《大都会》，就探讨了这类城市中反乌托邦式的生活——人们被当作机器人对待，而科幻作品中首次出现的人造人也诞生于此。艾萨克??阿西莫夫的第一部机器人小说《钢穴》也设定在未来纽约的一座巢都中；他的《基地》系列中的帝国首都川陀，以及《星球大战》中的科洛桑，两者都描绘了覆盖全球的城市——我们也称之为“全域都市”。但巢都或巢世界并非仅仅是“大城市”，其蕴含的层层叠叠的凄凉与庞大，是物理层面和情感层面的双重黑暗之地，在近乎无序的混乱中蔓延。有趣的是，许多最经典的电影范例，如《大都会》或我个人最爱的《银翼杀手》，都设定在“未来的过去”：《大都会》发生在2026年，《银翼杀手》在2019年，《绿色食品》则在2022年。它们以及它们所催生的赛博朋克流派的艺术灵感，很大程度上源自硬汉派侦探小说和黑色电影流派——这些作品几乎无一例外地以凄凉拥挤、人命如草芥的城市为背景。我们在《机械战警》或《特警判官》等遥远未来的反乌托邦流派作品中也能看到类似设定；吉恩??沃尔夫在其《新日之书》系列中，也在巨大的内索斯城中探讨了这一概念。但或许没有任何作品能像《战锤》的设定那样深入细节——在这个设定中，人类拥有一个由数百万个世界组成、摇摇欲坠的银河帝国，其中数千个是巢世界，或拥有一个及多个巨型巢都，亦或是铸造世界——本质上就是巨大的工厂星球。在这些世界上，空气往往剧毒无比，踏出户外便会丧命，而即便待在室内，也只是死得慢一些而已。在这些地方，若你的人生角色仅仅是机器上一个微不足道的小齿轮，那已算得上幸运——因为其他选择要么是被丢弃，成为一台现已破损的机器上腐朽的零件，要么是挣扎求生，依靠从上层掉落的碎屑和垃圾苟活。
我想今天我们会探讨这类世界的现实可行性，但由于它与更多反乌托邦科幻和奇幻作品紧密相连，我们不会过分苛求其完全符合现实逻辑。这也是我最喜欢的流派，我们会讨论许多我最爱的虚构作品片段，因此我想强调：它们是否符合现实，与它们是否是好故事并无太大关联。我不确定巢世界是否永远都离不开“腐朽巨兽”这一概念——这在某种程度上与本频道的核心前提（未来是一个非常棒的居住地）相悖——但我们会在探讨这些地方之所以糟糕的同时，也讨论这种想法存在的一些缺陷。
正如我们在所有关于超级城市的讨论以及对空间栖息地和戴森球的讨论中所指出的，这类地方的巨大规模意味着，我们必然会有大量废弃空间。即便拥有非常称职且资源充足的领导层，应对变化也需要时间。假设在任何时候，各类空间中仅有1处于翻新或废弃状态（这已经意味着城市或地区管理者表现异常出色），那么当涉及到数十亿或数万亿人口时，这就
在一个严酷而黑暗的未来，于我们星系的浩瀚星海之中，或许存在着这样的世界：人类将其成员仅仅视为机器上的齿轮或蜂巢中的蚂蚁，但这样的世界究竟会是怎样一番景象？
今天，我们将聚焦巢都和巢世界这一概念——众多科幻故事中那种严酷黑暗的城市背景。它们是凄凉之地，你总会疑惑人们如何生存，食物又从何而来，而这正是我们今天要花相当多时间探讨的话题。因为获取食物和能源、排出废物和热量，是这些令人压抑之地的主要瓶颈。在这样的地方，唯一的笑声要么是残酷的，要么是黑色幽默——而在今天的节目中，这类黑色幽默也少不了。但正如一位巢都管理者米妮会告诉你的：黑色幽默就像食物，并非人人都能理解。
有许多作品都描绘过巨大的超级城市，事实上，很少有书籍或影视作品会深入细节，尤其是对那些真正庞大的城市进行细致探讨。自从人类开始大规模向城市迁移、摩天大楼拔地而起，人们就一直试图构想超级城市，且往往将其置于严酷黑暗的基调之下。确实，通常被认为是第一部大预算科幻电影的《大都会》，就探讨了这类城市中反乌托邦式的生活——人们被当作机器人对待，而科幻作品中首次出现的人造人也诞生于此。艾萨克??阿西莫夫的第一部机器人小说《钢穴》也设定在未来纽约的一座巢都中；他的《基地》系列中的帝国首都川陀，以及《星球大战》中的科洛桑，两者都描绘了覆盖全球的城市——我们也称之为“全域都市”。但巢都或巢世界并非仅仅是“大城市”，其蕴含的层层叠叠的凄凉与庞大，是物理层面和情感层面的双重黑暗之地，在近乎无序的混乱中蔓延。有趣的是，许多最经典的电影范例，如《大都会》或我个人最爱的《银翼杀手》，都设定在“未来的过去”：《大都会》发生在2026年，《银翼杀手》在2019年，《绿色食品》则在2022年。它们以及它们所催生的赛博朋克流派的艺术灵感，很大程度上源自硬汉派侦探小说和黑色电影流派——这些作品几乎无一例外地以凄凉拥挤、人命如草芥的城市为背景。我们在《机械战警》或《特警判官》等遥远未来的反乌托邦流派作品中也能看到类似设定；吉恩??沃尔夫在其《新日之书》系列中，也在巨大的内索斯城中探讨了这一概念。但或许没有任何作品能像《战锤》的设定那样深入细节——在这个设定中，人类拥有一个由数百万个世界组成、摇摇欲坠的银河帝国，其中数千个是巢世界，或拥有一个及多个巨型巢都，亦或是铸造世界——本质上就是巨大的工厂星球。在这些世界上，空气往往剧毒无比，踏出户外便会丧命，而即便待在室内，也只是死得慢一些而已。在这些地方，若你的人生角色仅仅是机器上一个微不足道的小齿轮，那已算得上幸运——因为其他选择要么是被丢弃，成为一台现已破损的机器上腐朽的零件，要么是挣扎求生，依靠从上层掉落的碎屑和垃圾苟活。
我想今天我们会探讨这类世界的现实可行性，但由于它与更多反乌托邦科幻和奇幻作品紧密相连，我们不会过分苛求其完全符合现实逻辑。这也是我最喜欢的流派，我们会讨论许多我最爱的虚构作品片段，因此我想强调：它们是否符合现实，与它们是否是好故事并无太大关联。我不确定巢世界是否永远都离不开“腐朽巨兽”这一概念——这在某种程度上与本频道的核心前提（未来是一个非常棒的居住地）相悖——但我们会在探讨这些地方之所以糟糕的同时，也讨论这种想法存在的一些缺陷。
正如我们在所有关于超级城市的讨论以及对空间栖息地和戴森球的讨论中所指出的，这类地方的巨大规模意味着，我们必然会有大量废弃空间。即便拥有非常称职且资源充足的领导层，应对变化也需要时间。假设在任何时候，各类空间中仅有1处于翻新或废弃状态（这已经意味着城市或地区管理者表现异常出色），那么当涉及到数十亿或数万亿人口时，这就
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