报道》认为，其“励志逆袭”的故事、多线索叙事和全球共鸣的主题，对于贫富差距和命运的描述，完美契合奥斯卡价值观。
并且，《好莱坞报道》认为，最佳导演的人选，是《贫民窑的百万富翁》的导演丹尼-博伊尔。
给出的理由是，这部电影充满了活力的视觉风格，如孟买贫民窟的跑酷镜头，以及精准的多线叙事被认为是“革新了传统剧情片”。
《好莱坞报道》还给出了《小丑》以及曹阳无法拿到最佳影片和最佳导演的理由，理由很简单，《小丑》的票房太高了！
当初《指环王3》在奥斯卡上拿到了太多的大奖，被诟病一部商业电影拿到那么多大奖不合理，据说学院高层事后曾经放话，今后奥斯卡不再重点关注高票房电影。
还有一个理由，那就是《小丑》是漫画电影，漫画电影从来还没有拿过最佳影片和最佳导演的先例。
这也是《好莱坞报道》不看好曹阳以及《小丑》的理由。
《综艺》则相反，它反而看好《小丑》能拿到最佳影片，也预测曹阳会再次拿到最佳导演。
它给出的《小丑》能拿到最佳影片的理由是：
《小丑》的艺术性体现在其颠覆性的角色解构、极致的美学表达与社会隐喻的深度交织上，具有现实主义阶级批判性，是阶级裂变的显微镜。
最后还强调，当亚瑟在血泊中踏出“小丑之舞”时，他既是受害者也是暴君，揭穿了所有秩序面具下隐藏的疯狂底色——这是当代艺术最危险的真相投射。
《综艺》给出的曹阳能拿到最佳导演的理由，是《小丑》的叙事结构新颖，色彩美学反常规的运用。
还说曹阳将漫画角色转化为解剖社会肿瘤的手术刀，使《小丑》超越超英类型，成为卡夫卡式存在主义寓言。
《娱乐周刊》的预测又与它们不同。
《娱乐周刊》认为，《小丑》是最应该拿到最佳影片的，因为《小丑》是寓言式的电影，是对当下社会最好的“反馈”。
若是《小丑》拿不到今年的最佳电影，除非全体评委全都生活在火星，不了解地球现状。
而最佳导演应该是丹尼-博伊尔。
他执导的《贫民窟的百万富翁》是反好莱坞叙事的，是混乱中的韵律美学，是充满野性的视觉诗意、跨文化碰撞的叙事节奏与底层生命力的狂欢式表达。
曹阳看完后，倒是觉得这些媒体说的都有道理。
《贫民窟的百万富翁》确实是《小丑》最大的竞争对手，这部电影其实也切合当下经济危机的情况。
再加上这电影是励志片，孩子、贫民窟、贫富差距、逆袭以及生存！这些元素都是奥斯卡最喜欢的，这一切的背后，还能跟美国梦相联系。
文化输出的目的之一，就有美国梦。
这就是政治正确。
而《贫民窟的百万富翁》则是地理反写，本质上是对美国梦叙事逻辑的彻底解构，是美国梦的黑色寓言。
曹阳很清楚，若不是金融危机以及全球经济大萧条赋予了《小丑》“神圣性”，换做其他年份，《小丑》在最佳影片和最佳导演上面，根本就没办法跟《贫民窟的百万富翁》这类电影争夺大奖。
并且，《好莱坞报道》认为，最佳导演的人选，是《贫民窑的百万富翁》的导演丹尼-博伊尔。
给出的理由是，这部电影充满了活力的视觉风格，如孟买贫民窟的跑酷镜头，以及精准的多线叙事被认为是“革新了传统剧情片”。
《好莱坞报道》还给出了《小丑》以及曹阳无法拿到最佳影片和最佳导演的理由，理由很简单，《小丑》的票房太高了！
当初《指环王3》在奥斯卡上拿到了太多的大奖，被诟病一部商业电影拿到那么多大奖不合理，据说学院高层事后曾经放话，今后奥斯卡不再重点关注高票房电影。
还有一个理由，那就是《小丑》是漫画电影，漫画电影从来还没有拿过最佳影片和最佳导演的先例。
这也是《好莱坞报道》不看好曹阳以及《小丑》的理由。
《综艺》则相反，它反而看好《小丑》能拿到最佳影片，也预测曹阳会再次拿到最佳导演。
它给出的《小丑》能拿到最佳影片的理由是：
《小丑》的艺术性体现在其颠覆性的角色解构、极致的美学表达与社会隐喻的深度交织上，具有现实主义阶级批判性，是阶级裂变的显微镜。
最后还强调，当亚瑟在血泊中踏出“小丑之舞”时，他既是受害者也是暴君，揭穿了所有秩序面具下隐藏的疯狂底色——这是当代艺术最危险的真相投射。
《综艺》给出的曹阳能拿到最佳导演的理由，是《小丑》的叙事结构新颖，色彩美学反常规的运用。
还说曹阳将漫画角色转化为解剖社会肿瘤的手术刀，使《小丑》超越超英类型，成为卡夫卡式存在主义寓言。
《娱乐周刊》的预测又与它们不同。
《娱乐周刊》认为，《小丑》是最应该拿到最佳影片的，因为《小丑》是寓言式的电影，是对当下社会最好的“反馈”。
若是《小丑》拿不到今年的最佳电影，除非全体评委全都生活在火星，不了解地球现状。
而最佳导演应该是丹尼-博伊尔。
他执导的《贫民窟的百万富翁》是反好莱坞叙事的，是混乱中的韵律美学，是充满野性的视觉诗意、跨文化碰撞的叙事节奏与底层生命力的狂欢式表达。
曹阳看完后，倒是觉得这些媒体说的都有道理。
《贫民窟的百万富翁》确实是《小丑》最大的竞争对手，这部电影其实也切合当下经济危机的情况。
再加上这电影是励志片，孩子、贫民窟、贫富差距、逆袭以及生存！这些元素都是奥斯卡最喜欢的，这一切的背后，还能跟美国梦相联系。
文化输出的目的之一，就有美国梦。
这就是政治正确。
而《贫民窟的百万富翁》则是地理反写，本质上是对美国梦叙事逻辑的彻底解构，是美国梦的黑色寓言。
曹阳很清楚，若不是金融危机以及全球经济大萧条赋予了《小丑》“神圣性”，换做其他年份，《小丑》在最佳影片和最佳导演上面，根本就没办法跟《贫民窟的百万富翁》这类电影争夺大奖。
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