《重生鉴宝：我真没想当专家》 第660章 扒了外面的这层皮
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是该说张远桥的运气好，好到从几百件鹰品中挑到了四件真品，还是说好长时间没鉴定，自己的眼力退化了？
林思成的感觉更不对了，他挽起了袖子：我还不信邪了？
目光扫过台面，他又挑了一只湖田窑影青瓷的刻花碗。
并不是这一件最显眼，而是在现有的这些瓷器当中，他对影青瓷最为熟悉，也最为了解。
如果想找出问题，看影青瓷相对要容易一些。
林思成全副武装，左手高倍放大镜，右手强光手电，还让方进开了无影灯。
他先看沁斑：细小的白点呈斑状分布，刻花凹槽内堆积着钙壳，分层自然，看不出任何人工涂抹的痕迹。高倍放大后，能明显的看到壳内嵌有海洋微生物的残体。
看完皮壳看釉层：釉面布满海水腐蚀后产生的麻坑，釉厚的地方少，釉薄的地方多。
强光照上去，釉光格外的柔和，透着海捞瓷特有的水亮光。
再看胎釉交界的地方：能明显看到盐沁渐变导致的酥化层。
说简单一点：之前那件是什么样，这一件还是什么样。
但不知道为什么，林思成有一种直觉：这东西有问题。
但要问他问题在哪，他一时半会还真就说不上来。
皱着眉头，他又拿起了一件：这次是一只影青瓷茶盅。
还是同样的顺序，还是同样的方式：先看沁斑，再看皮壳，然后再看釉，最后再看胎。
但结果并没有什么区别：钙壳分层、海洋微生物残体、盐沁渐变导致的酥化层、以及在海底埋了上千年的海捞瓷特有的水亮哑光。
如果让林思成下定论，东西大概率没问题。但是，潜意识中那种不对劲的感觉反倒越发强烈。
脑海中仿佛冒出了几根线头，左右摇摆，飘忽不定，且无法捉摸。
低着头琢磨了一会儿，一时捋不出头绪，林思成又拿起了一件。
这次是一只粉盒，没盖，外沿缺着一个口，能够看到已经轻微酥化的胎质。
釉面透着水亮哑光，浅釉处布满了细密的斑点。
仔细地看了一遍，没发现什么问题，林思成又翻了过来。
咦，竟然有款？
字很小，楷体的阳文，从上到下依次为：段家合子记！
林思成顿时来了兴趣：宋瓷很少印款，北宋前期几平绝迹，直到北宋末才慢慢出现印款瓷。但只有少数的几种器型：粉盒、香盒、谷仓、瓷枕。
其中最多的就是粉盒，而款记中最有名的就是段氏。
故宫有馆藏的北宋末菊瓣青白瓷盒，底款就是“段家合子记”。湖田窑北宋晚期瓷窑遗址中大量出土同类的印款残片。包括印尼、菲律宾等南洋遗址、沉船都出土过同款粉盒、香盒。
由此可知，北宋后期时，段氏香盒的产量极大，在外销瓷的占比中也很大。
林思成之所以感兴趣，一是它有字，同款的文物，有字的肯定要比没字的值钱。
其次，在海底泡了上千年，连铜钱上的字都能被泡到钝化，这上面的字竟然还这么清晰？
但再看其他地方，好像并没有问题：一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层。
甚至于，连酥化层的厚度都好像一样？
咦，不对————一模一样？
林思成猛地愣住，两只眼睛像钉子一样，钉到了香盒上。
脑海中仿佛冒出了一只手，把那几根忽左忽右，飘忽不定的线头攥到了手心里。
他突地回过神，把那件五瓣葵花碗抱了起来，就最先看的那一件，和香盒放到了一块。
然后再看，除了釉色、器型不一样，还哪里不一样？
一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层————
林思成呲着牙，“哈”的一声。他终于知道了，之前感觉不对劲的地方在哪里：怎么可能会一模一样？
这只葵花碗产于五代吴越早期，尽量算晚一点：930年左右，那时是第二代君主钱元瓘在位时期，吴越的政局相对稳定，正是手工业大发展时期。
然后再看这只粉盒，尽量给他算早一点：宋徽宗重和年间，1118年以后。因为湖田窑出土的刻印款的粉盒，最早的就是这一年。
最后再算中间差了多少年：整整一百八十八年，约等于两百年。
差了两百年的两件瓷器，在同样的海域埋藏，在同样的温度循环环境中被同样成分的海水腐蚀，同样的微生物侵蚀，以及同样的静水压力、同样的水流、泥沙磨蚀，怎么可能会产生一模一样的老化痕迹？
甚至于，连酥化层的厚度都相差无几。
打个不太恰当的比方：同样的两块肉丢锅里，同样大的火，同样多的水，一块煮了一百分钟，一块煮了八十分钟，它怎么可能没有区别？
至少至少，先煮的这一块肯定更熟一点。
林思成精神一振，眼睛里冒着光：“李师姐、方世兄，配药剂！”
张远桥不明所以：“思成，怎么了？”
林思成笑了一声：“外面有一层皮，我扒了它————”
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（本章完）(3/3)
是该说张远桥的运气好，好到从几百件鹰品中挑到了四件真品，还是说好长时间没鉴定，自己的眼力退化了？
林思成的感觉更不对了，他挽起了袖子：我还不信邪了？
目光扫过台面，他又挑了一只湖田窑影青瓷的刻花碗。
并不是这一件最显眼，而是在现有的这些瓷器当中，他对影青瓷最为熟悉，也最为了解。
如果想找出问题，看影青瓷相对要容易一些。
林思成全副武装，左手高倍放大镜，右手强光手电，还让方进开了无影灯。
他先看沁斑：细小的白点呈斑状分布，刻花凹槽内堆积着钙壳，分层自然，看不出任何人工涂抹的痕迹。高倍放大后，能明显的看到壳内嵌有海洋微生物的残体。
看完皮壳看釉层：釉面布满海水腐蚀后产生的麻坑，釉厚的地方少，釉薄的地方多。
强光照上去，釉光格外的柔和，透着海捞瓷特有的水亮光。
再看胎釉交界的地方：能明显看到盐沁渐变导致的酥化层。
说简单一点：之前那件是什么样，这一件还是什么样。
但不知道为什么，林思成有一种直觉：这东西有问题。
但要问他问题在哪，他一时半会还真就说不上来。
皱着眉头，他又拿起了一件：这次是一只影青瓷茶盅。
还是同样的顺序，还是同样的方式：先看沁斑，再看皮壳，然后再看釉，最后再看胎。
但结果并没有什么区别：钙壳分层、海洋微生物残体、盐沁渐变导致的酥化层、以及在海底埋了上千年的海捞瓷特有的水亮哑光。
如果让林思成下定论，东西大概率没问题。但是，潜意识中那种不对劲的感觉反倒越发强烈。
脑海中仿佛冒出了几根线头，左右摇摆，飘忽不定，且无法捉摸。
低着头琢磨了一会儿，一时捋不出头绪，林思成又拿起了一件。
这次是一只粉盒，没盖，外沿缺着一个口，能够看到已经轻微酥化的胎质。
釉面透着水亮哑光，浅釉处布满了细密的斑点。
仔细地看了一遍，没发现什么问题，林思成又翻了过来。
咦，竟然有款？
字很小，楷体的阳文，从上到下依次为：段家合子记！
林思成顿时来了兴趣：宋瓷很少印款，北宋前期几平绝迹，直到北宋末才慢慢出现印款瓷。但只有少数的几种器型：粉盒、香盒、谷仓、瓷枕。
其中最多的就是粉盒，而款记中最有名的就是段氏。
故宫有馆藏的北宋末菊瓣青白瓷盒，底款就是“段家合子记”。湖田窑北宋晚期瓷窑遗址中大量出土同类的印款残片。包括印尼、菲律宾等南洋遗址、沉船都出土过同款粉盒、香盒。
由此可知，北宋后期时，段氏香盒的产量极大，在外销瓷的占比中也很大。
林思成之所以感兴趣，一是它有字，同款的文物，有字的肯定要比没字的值钱。
其次，在海底泡了上千年，连铜钱上的字都能被泡到钝化，这上面的字竟然还这么清晰？
但再看其他地方，好像并没有问题：一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层。
甚至于，连酥化层的厚度都好像一样？
咦，不对————一模一样？
林思成猛地愣住，两只眼睛像钉子一样，钉到了香盒上。
脑海中仿佛冒出了一只手，把那几根忽左忽右，飘忽不定的线头攥到了手心里。
他突地回过神，把那件五瓣葵花碗抱了起来，就最先看的那一件，和香盒放到了一块。
然后再看，除了釉色、器型不一样，还哪里不一样？
一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层————
林思成呲着牙，“哈”的一声。他终于知道了，之前感觉不对劲的地方在哪里：怎么可能会一模一样？
这只葵花碗产于五代吴越早期，尽量算晚一点：930年左右，那时是第二代君主钱元瓘在位时期，吴越的政局相对稳定，正是手工业大发展时期。
然后再看这只粉盒，尽量给他算早一点：宋徽宗重和年间，1118年以后。因为湖田窑出土的刻印款的粉盒，最早的就是这一年。
最后再算中间差了多少年：整整一百八十八年，约等于两百年。
差了两百年的两件瓷器，在同样的海域埋藏，在同样的温度循环环境中被同样成分的海水腐蚀，同样的微生物侵蚀，以及同样的静水压力、同样的水流、泥沙磨蚀，怎么可能会产生一模一样的老化痕迹？
甚至于，连酥化层的厚度都相差无几。
打个不太恰当的比方：同样的两块肉丢锅里，同样大的火，同样多的水，一块煮了一百分钟，一块煮了八十分钟，它怎么可能没有区别？
至少至少，先煮的这一块肯定更熟一点。
林思成精神一振，眼睛里冒着光：“李师姐、方世兄，配药剂！”
张远桥不明所以：“思成，怎么了？”
林思成笑了一声：“外面有一层皮，我扒了它————”
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（本章完）(3/3)