第609章 再翻一倍都值



古庙的朱窗下,嵌著一方白文小印。



极小,比黄米粒大不了多少,且与窗棂浑然一体。如果不是高倍放大,如果不是中间刻著一个字,还以为是木格稍稍突出来的一截。



但那个字刻的极为清晰:隶体的「爱」字,断然不会认错。



一群人半信半疑,愕然无声。



名字中有「爱」的人可能很多,但名字中有「爱」的画家,他们知道的就只有张大千一位。



张大千,原名张正柄,后改为张正权,小名爰,未取表字之前一直叫张爰,家中长辈则直接称呼排行:张八。



大千是他在发妻去世后短暂出家时的法号,之后还俗,索性一直以「大千」行世。



但凡是藏家,但凡是懂一点中国画的,不可能不知道张大千。如果把晚清民国时期的画家排个号,张大千可能不敢认第一。但他认了第二,绝对没人敢认第一。



而众所周知,张大千最擅仿古。他临摹的石涛、八大、梅清、石溪等名家的画作,连当时最为专业的鉴定家都鉴不出来。



而其中,又以仿石涛的山水为最。



他用仿石涛的画,骗过庞元济(民国时的实业家、收藏家),骗过张伯驹(民国文物商人,收藏家),骗过黄宾虹,陈半丁,更骗过齐白石和徐悲鸿。



特别是民国时的资本家、收藏家程霖生。他花重金收了上百幅石涛的作品,一直当作真迹收藏。直到他破产,临到卖的时候才发现,其中的八成都是张大千的仿作。



而这些画中最显著的破绽,就是夹在画面山石、树丛、水口缝隙里极小的白文「爱」



字印章。



那为什么看到这幅画的时候,没有人联想过张大千?



因为不像,更因为这幅画中找不出任何与张大千、石涛相似的风格与特点。



只说一点:既然他连张伯驹、陈半丁这样的鉴定大家,以及黄宾虹、齐白石、徐悲鸿这样的名家都能骗过去,可想而知他仿的有多像?



而这一幅已然不是像,而是四不像,关键的是还画的这么差。



所以,谁敢把这样的作品和被誉为「五百年来第一人」的张大千联系到一起,这得有多丰富的想像力?



沉默了好一会,有人突地一声:「这方印会不会也是仿的?」



没人回应,但像是约好的一样,十多颗脑袋齐齐的往下一点。



凡画家必临摹前人之作,古代称之为「师法」。不但临摹名家之作,更会临摹名家仿的更早时期的名家的仿作。



比如张大千,他仿过石涛仿倪瓒的《仿云林溪山闲亭图》,更仿过八大山人仿黄公望仿赵孟的《重江叠嶂图》。不论是哪一位,他都能仿到以假乱真的地步。



由此,近代画家临募张大千仿石涛的画作再正常不过。甚至于这一幅直接就是造的假画也有可能。



里面有一方张大千的小印,不是很正常?



但并非所有人都这么想,比如盛国安和张宗宪。



两人盯著那方印看了好久,然后对视一眼,眼中尽是「原来如此」的神色。


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