一样。



再看笔墨:笔力焕散,线条断续颤抖,似断非断,似连非连,如虫蚀木。



皴法短促,碎笔堆叠,结构松散,且机械僵硬。



墨色浓淡失调,该重不重,该轻不轻。



最让人看不懂的是调色:石青涂染如泼漆,赭石却又厚堆如泥,青苔点染漫患成团。



说实话,这已经不是调的不好,而是直接失控了。



不说名家,只要是稍微熟练点的街头画师,都不可能犯这种低级错误。



更何况,这还是仿作。刘依玲想不通,既然是照著画,为什么能画成这个样子?



包括孙启辰也一样:他嘴硬归嘴硬,不服归不服,但本事还是有的。



所以,越看越难受,越看越难受。最后,他著实没忍住:「好好的一幅画,为什么能仿成这样?」刘依玲不知道怎么说。



故宫当中收录的林良的画作很多,足足四十余幅,其中最多的就是写意花鸟。



留存的作品多,故宫研究的也就多。刘依玲很清楚,林良的鹰与雁独具一格:鹰羽用侧锋横扫,如刀刻斧凿。然后浓淡墨交融,表现羽毛层次。



再后以干笔疾擦,飞白枯笔表面山石荒草,以显秋风萧瑟之意。



如果是仿作,不说仿个十成十,至少也要相似。



最少最少,风格要统一。



但这幅画,却是个大杂绘:山石疏简峭利,天地真远幽淡。时而笔墨纵横、粗放豪逸。时而笔墨尖峭,风格枯寂生涩。



线条有时如金刚杵地,力透纸背。有时又如蚯蚓窝泥,疲软无力。



更让人想不通的是,明明仿的是写意山水,为什么会用工笔?



就好像,作者即不想仿林良的技,也不想仿林良的意,而是要用自己的风格,仿出一张一模一样的鹰雁图。



但结果却是空有志,而心无力。技法用的太杂太博,风格驳乱而不定,最后仿了一幅四不像。如果评价一下的话,用一句话就能概括:画虎不成反类犬。



想了好久,刘依玲叹了口气:「倒也不是没有任何优点,至少能看得出,作者基本功不差。」特别是偶尔的一笔,依稀能看出几丝清逸空灵,疏简淡远的意味。



有这种意境的,不可能籍籍无名。至少也得是画了十几年,笔法极为老练,且有极为独特风格的成熟画家才会具备。



所以刘玲和孙启辰都想不通,这一幅为什么能画成这样?



如果非要解释一下的话:感觉更像是醉酒之后的率笔之作。



但问题又来了,这么大的篇幅,不可能一挥而就。少说也得十天半月,更说不好,画了几个月。不可能每次画的时候,都是作者喝醉的时候吧?



狐疑间,正好迎上黄岚的目光,刘依玲歉意的笑了一下:「黄老师,不好意思,有负重托!」她没有直接说答案,但和说了没什么区别:这幅画,真的很一般。



黄岚勉力的笑了一下:「刘老师,你言重了。」



确实很失望,她至少能看的出来,刘依玲是敷衍了事,还是郑重其事。



说实话,这两位看的比之前的那位陈老师还要仔细。

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