不是因为妆扮。
小嫚儿姐的扮相并不恐怖，只是相比王宝钏来说偏惨白了一些，真正令人诧异的地方在于，她移动的速度明明很快，整个身子却稳得吓人！
不但脑袋和肩膀没有半点起伏，就连腿上裙摆都几乎没有任何抖动！
乍一看就好像她并不是在走，而是脚底下踩了轮子，正贴着台板嗖嗖地往前滑。
“咚咚咚咚咚咚咚咚咚……”
鼓声愈发急促，小嫚儿姐的速度也随之加快！
一圈、两圈、三圈……
任凭她转来转去，忽左忽右，长长的水袖拖在后头凌空飞舞，却始终看不见两只脚怎么倒腾！
雾草！
这他妈的！
这哪是人走路啊？
分明就是一只女鬼，正立在戏台上飘！
“怎么了？”郝润缩成一团，小脑袋在我怀里不断乱拱，“怎么了平川，很吓人吗？”
“不！”
我搂紧她，目不转睛盯着戏台说：“不是很吓人，是很牛逼！”
“牛逼？”
“嗯嗯！对！你快看！”
有点儿戏曲常识的人肯定明白，其实小嫚儿姐这时候展现的就是“鬼步”。
不是老外的那种鬼步舞，是戏曲中传承了数百年的台步身法，又叫“云步”，专门在扮演鬼魂精怪的时候使用，以模拟那种脚不沾地、身轻如影的非人状态。
这东西是真功夫，需要专业的指导再加刻苦的练习才能学会。
像现在的好多戏曲演员，真不是咱捧一踩一，实在是他们走得太拉跨了，就是最普通的两只脚紧倒腾，几乎可以说是没有任何艺术技巧可言。
不过也有走得好的，我去网上搜了搜，发现一位名叫张悦的老师走的就很传神，感兴趣的可以去搜搜看。
有绝活儿自然就有喝彩。
眼见小嫚儿姐走得行云流水，戏台下顿时一片叫好，仿佛转瞬间又回到了之前开心热闹的气氛。
直到小鼓一收，洞箫再起，小嫚儿姐才收住脚步，抑扬顿挫地顺起了唱词和念白。
虽说这出戏她走的是川剧高腔路子，但或许她是北方人的原因，我勉勉强强能听懂。
不过考虑到戏词这个东西，大多数人都不喜欢看，所以我这里就偷个懒，简单说了。
这部分最开始就相当于做一个“前情回顾”，讲阎惜娇（阎婆惜）是被宋公明杀死，黄泉路上受尽凄凉，如今想起和张三郎之间的浓情蜜意，才知道变成鬼也难舍难分，所以她就半夜登门拜访，要拉张三郎共赴黄泉，争取做鬼也风|流。
接着阎惜姣上前叫门，张三郎没听出来是她，还以为是走了桃花运，就拿着烛火开门去看。
这时候，《活捉三郎》的第二个绝活就出现了，叫“耍烛火”。
具体场景是阎惜姣躲在张三郎身后，通过烛火捉弄他。
呼地一吹，烛火灭了，张三郎以为是风吹的，没太在意，随即阎惜姣隔空一指，蜡烛复燃，张三郎顿时吓了
小嫚儿姐的扮相并不恐怖，只是相比王宝钏来说偏惨白了一些，真正令人诧异的地方在于，她移动的速度明明很快，整个身子却稳得吓人！
不但脑袋和肩膀没有半点起伏，就连腿上裙摆都几乎没有任何抖动！
乍一看就好像她并不是在走，而是脚底下踩了轮子，正贴着台板嗖嗖地往前滑。
“咚咚咚咚咚咚咚咚咚……”
鼓声愈发急促，小嫚儿姐的速度也随之加快！
一圈、两圈、三圈……
任凭她转来转去，忽左忽右，长长的水袖拖在后头凌空飞舞，却始终看不见两只脚怎么倒腾！
雾草！
这他妈的！
这哪是人走路啊？
分明就是一只女鬼，正立在戏台上飘！
“怎么了？”郝润缩成一团，小脑袋在我怀里不断乱拱，“怎么了平川，很吓人吗？”
“不！”
我搂紧她，目不转睛盯着戏台说：“不是很吓人，是很牛逼！”
“牛逼？”
“嗯嗯！对！你快看！”
有点儿戏曲常识的人肯定明白，其实小嫚儿姐这时候展现的就是“鬼步”。
不是老外的那种鬼步舞，是戏曲中传承了数百年的台步身法，又叫“云步”，专门在扮演鬼魂精怪的时候使用，以模拟那种脚不沾地、身轻如影的非人状态。
这东西是真功夫，需要专业的指导再加刻苦的练习才能学会。
像现在的好多戏曲演员，真不是咱捧一踩一，实在是他们走得太拉跨了，就是最普通的两只脚紧倒腾，几乎可以说是没有任何艺术技巧可言。
不过也有走得好的，我去网上搜了搜，发现一位名叫张悦的老师走的就很传神，感兴趣的可以去搜搜看。
有绝活儿自然就有喝彩。
眼见小嫚儿姐走得行云流水，戏台下顿时一片叫好，仿佛转瞬间又回到了之前开心热闹的气氛。
直到小鼓一收，洞箫再起，小嫚儿姐才收住脚步，抑扬顿挫地顺起了唱词和念白。
虽说这出戏她走的是川剧高腔路子，但或许她是北方人的原因，我勉勉强强能听懂。
不过考虑到戏词这个东西，大多数人都不喜欢看，所以我这里就偷个懒，简单说了。
这部分最开始就相当于做一个“前情回顾”，讲阎惜娇（阎婆惜）是被宋公明杀死，黄泉路上受尽凄凉，如今想起和张三郎之间的浓情蜜意，才知道变成鬼也难舍难分，所以她就半夜登门拜访，要拉张三郎共赴黄泉，争取做鬼也风|流。
接着阎惜姣上前叫门，张三郎没听出来是她，还以为是走了桃花运，就拿着烛火开门去看。
这时候，《活捉三郎》的第二个绝活就出现了，叫“耍烛火”。
具体场景是阎惜姣躲在张三郎身后，通过烛火捉弄他。
呼地一吹，烛火灭了，张三郎以为是风吹的，没太在意，随即阎惜姣隔空一指，蜡烛复燃，张三郎顿时吓了
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