别墅走,路过小花园时,看见有人坐在长椅上。



是陶渱,手里拿着一,正低头看着。



陈浩走过去,“看什么呢?”



陶渱抬头,看见是他,笑了,“回来啦?今天很忙吧?”



“忙。”陈浩在长椅另一端坐下,“上午是马小军,下午是赵小帅,快分裂了。”



陶渱合上书,书名叫《演员的自我修养》。



“我在看斯坦尼斯拉夫斯基的体系。



我们剧团排戏时用过,但用得不多。”



“斯坦尼。”陈浩念这个名字,“体验派,要演员真的成为角色。”



“你觉得这方法好吗?”陶渱问。



“好,但不容易。”陈浩说,“完全成为角色,很容易出不来。



我见过有演员拍完戏半年还在角色里,走不出来。”



“那你怎么演?”



“我啊。”陈浩想了想,“我一半体验,一半表现。



我会找角色的内核,他为什么这样想,为什么这样做。



但我不会完全变成他,我保留一部分自己,用来控制表演。”



陶渱认真听着,“怎么找内核?”



“比如马小军。”陈浩说,“他的内核是青春期的自卑和渴望。



他觉得自己不够好,配不上米兰,但又渴望得到她的注意。



所以他的很多行为,看似大胆,其实背后是自卑。”



“那赵小帅呢?”



“赵小帅的内核是真诚的笨拙。”陈浩笑了,“他不懂怎么追女孩,只会用最笨的方法。



但他的笨拙里全是真诚,所以虽然方法不对,但能打动人心。”



陶渱看着他,眼睛亮亮的,“你分析得真好。”



“写剧本时就要想这些。”陈浩说,“每个人物都得有内核,不然就是空的。”



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