屋、三浦家快餐店也铺垫好了受众群体。
很显然，依托日剧植入、广告时段曝光、大众认知渗透，未来这两大餐饮品牌自然有望成为继姜饼人网红零食之后，集团餐饮零售板块的第二条高增长曲线。
当然，有必要说明的是，对于文化交流的态度，宁卫民始终坚持对等交换、双向输出。
尽管引入了不受日本影视剧，但他绝不做单向让利的生意，更不可能让日本人在和华夏的交易中占尽便宜。
反过来看，他其实借助这种互换渠道，也能更方便的打通国产剧对日出海的核心通道……
比如拿下日本TBS、富士电视台黄金波峰播出时段，让国产电视剧在日本电视台成为固定时段的播出节目。
同时，他也在原有国家级影视合作的基础上，可以进一步将合作范围拓展至地方电视台，盘活地方优质影视资源、创造外汇收益。
比如说今年，国家电视剧制作中心出品的《唐明皇》《西游记》，他就以单集两万美元的高价卖给了日本电视台。
还有资金窘迫的山西台、山东台，他凭借《杨家将》《孔子》两部经典剧集的海外版权售卖，给这两家地方台赚取了丰厚外汇。
不仅彻底覆盖拍摄成本，还实现正向盈利，创下地方国企影视项目出海盈利的全新范本。
除此之外，对内深耕、对外出海的同时，大船娱乐当然也不会忘了自己，他们自有影视IP也迎来史诗级开门红。
九月初，大船娱乐重磅大制、五十二集完整版《鹿鼎记》登陆央视黄金档开播。
依托京城实地取景、大陆实力派演员扎实细腻的演技、贴合原著又适配影视逻辑的改编节奏，剧集播出后口碑、热度双爆。
就连原著作者金庸都公开给出高度评价，直言这是所有影视改编版本中最好的一版《鹿鼎记》。
市场数据更是骇人。
全剧平均收视率突破40%，峰值收视率冲高至55%，直接创下九十年代国产古装剧收视天花板，全民追剧、万人空巷。
与此同时，由邓丽君演唱的片头曲《牵丝戏》、金海波演唱的插曲《游京》，都延续《此去半生》开创的“流行唱法+戏腔融合”的全新曲风，迅速席卷大街小巷，火爆全国，成为年度国民金曲。
这不仅进一步稳固邓丽君、陈琳、金海波的乐坛地位，更让戏腔唱法彻底走入大众视野、普及全国，引领全新的华语音乐潮流。
于是这么一来，即便日本观众暂时难以完全理解《鹿鼎记》这种非正统武侠、偏宫廷市井轶事的内核魅力，但华夏国内碾压级的收视数据、全民刷屏的歌曲热度、现象级的舆论热度，足以让TBS电视台精准预判其商业价值。
为此，日方主动脑补出东方宫廷秘闻、市井江湖的独特吸引力，最终以一亿日元的天价，拿下该剧日本首播权，一举刷新华语剧集对日出口的历史最高单价纪录。
富士电视台虽未争抢《鹿鼎记》首播权，却主动选择让利让步，目的是提前锁定大船娱乐尚未开拍的重磅史诗大剧《三国演义》，提前卡位未来顶级IP。
总之，两大日本顶级电视台的争抢与让步，也充分印证大船娱乐的IP孵化能力，已经获得国际市场的高度认可。
但即便如此，爆红之后，大船娱乐并未躺在功劳簿上停滞
很显然，依托日剧植入、广告时段曝光、大众认知渗透，未来这两大餐饮品牌自然有望成为继姜饼人网红零食之后，集团餐饮零售板块的第二条高增长曲线。
当然，有必要说明的是，对于文化交流的态度，宁卫民始终坚持对等交换、双向输出。
尽管引入了不受日本影视剧，但他绝不做单向让利的生意，更不可能让日本人在和华夏的交易中占尽便宜。
反过来看，他其实借助这种互换渠道，也能更方便的打通国产剧对日出海的核心通道……
比如拿下日本TBS、富士电视台黄金波峰播出时段，让国产电视剧在日本电视台成为固定时段的播出节目。
同时，他也在原有国家级影视合作的基础上，可以进一步将合作范围拓展至地方电视台，盘活地方优质影视资源、创造外汇收益。
比如说今年，国家电视剧制作中心出品的《唐明皇》《西游记》，他就以单集两万美元的高价卖给了日本电视台。
还有资金窘迫的山西台、山东台，他凭借《杨家将》《孔子》两部经典剧集的海外版权售卖，给这两家地方台赚取了丰厚外汇。
不仅彻底覆盖拍摄成本，还实现正向盈利，创下地方国企影视项目出海盈利的全新范本。
除此之外，对内深耕、对外出海的同时，大船娱乐当然也不会忘了自己，他们自有影视IP也迎来史诗级开门红。
九月初，大船娱乐重磅大制、五十二集完整版《鹿鼎记》登陆央视黄金档开播。
依托京城实地取景、大陆实力派演员扎实细腻的演技、贴合原著又适配影视逻辑的改编节奏，剧集播出后口碑、热度双爆。
就连原著作者金庸都公开给出高度评价，直言这是所有影视改编版本中最好的一版《鹿鼎记》。
市场数据更是骇人。
全剧平均收视率突破40%，峰值收视率冲高至55%，直接创下九十年代国产古装剧收视天花板，全民追剧、万人空巷。
与此同时，由邓丽君演唱的片头曲《牵丝戏》、金海波演唱的插曲《游京》，都延续《此去半生》开创的“流行唱法+戏腔融合”的全新曲风，迅速席卷大街小巷，火爆全国，成为年度国民金曲。
这不仅进一步稳固邓丽君、陈琳、金海波的乐坛地位，更让戏腔唱法彻底走入大众视野、普及全国，引领全新的华语音乐潮流。
于是这么一来，即便日本观众暂时难以完全理解《鹿鼎记》这种非正统武侠、偏宫廷市井轶事的内核魅力，但华夏国内碾压级的收视数据、全民刷屏的歌曲热度、现象级的舆论热度，足以让TBS电视台精准预判其商业价值。
为此，日方主动脑补出东方宫廷秘闻、市井江湖的独特吸引力，最终以一亿日元的天价，拿下该剧日本首播权，一举刷新华语剧集对日出口的历史最高单价纪录。
富士电视台虽未争抢《鹿鼎记》首播权，却主动选择让利让步，目的是提前锁定大船娱乐尚未开拍的重磅史诗大剧《三国演义》，提前卡位未来顶级IP。
总之，两大日本顶级电视台的争抢与让步，也充分印证大船娱乐的IP孵化能力，已经获得国际市场的高度认可。
但即便如此，爆红之后，大船娱乐并未躺在功劳簿上停滞
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