别说，康术德预计得还真没错儿。
那俩卷轴果然不是一般的玩意。
一幅沈周的《行书诗卷》，一幅石涛的《金鱼》，都是珍品。
只是可惜，年代太久远了点，又或是保管不善。
两件书画都有所残破，质地也有点“伤了”。
不但书画质地酥脆，最外面一层，有的地方也有点“起霜儿了”。
老爷子展开就看了半个小时，便无比心疼的又给收了，生怕再有损害。
不过这两幅字画尽管宝贵，可要说这一天所获中最有价值的东西，它们还得排后头呢。
宁卫民是绝对没想到，真正的魁首，居然是三件瓷器里，最不起眼的一只白瓷碗。
这只碗看上去白得发污，并没透出多少细致和珍贵来。
既没有那青花梅瓶的古典美，也赶不上另一只明代龙泉青瓷盘的光润美。
唯有的特别之处，只是碗中有看不太清的凹凸花纹，还有同样不显眼的“枢府”二字。
而这两个铭文也是印在碗内壁口边沿下的，“枢”和“府”位置遥遥相对，一南一北。
要不是康术德给指出来，宁卫民都能看漏过去。
难怪那卖货的，从一开始就没当回事。
其实宁卫民也一样，以他此时的眼光，当真觉着这个碗，作为盖腌菜坛子口儿的器皿是再合适没有了，怎么都看不出个好来。
但恰恰就是这只碗，却符合了康术德曾说过的“内敛”二字。
连宁卫民自己都不能不承认。
当康术德把这碗放在一堆瓷器中间，这东西是越看越端庄，越看越稳当。
明明没什么，却有能压过一切的深沉气质。
自然而然会成为观者的视觉中心，惹人瞩目。
一开始，他还认为这种感受是碗的纯色导致。
因为其他的器物带花纹带颜色，五颜六色中就这只碗是白色，自然显得突出。
没想到老爷子又把家里一堆日用的杯盘碗筷找了出来。
各式各样的白色的家什都去放碗旁边，却还是给人这样的感觉。
这无疑就证明了宁卫民的想法是大错特错。
唯一的解释，只能说这碗特别耐看了。
也是到了这一步，康术德才给宁卫民讲明白了有关这只碗，到底是怎么回事。
敢情他目观此碗，特点为小底足，厚胎，素釉失透，色青白。
就联想到了明代曹昭《格古要论》“古饶器”条中，有“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高”这一句。
再加之他找到了凹下去的花纹和铭文。
从而推定，此碗应是元世祖忽必烈在景德镇设浮梁瓷局，为“枢密院”所制的定烧器。
老爷子还告诉宁卫民，说元代的枢府瓷，虽然比宋代的土定晚了二百来年。
但无论从质量，还是从历史价值上看，枢府瓷都远远超过了土定，这二者
那俩卷轴果然不是一般的玩意。
一幅沈周的《行书诗卷》，一幅石涛的《金鱼》，都是珍品。
只是可惜，年代太久远了点，又或是保管不善。
两件书画都有所残破，质地也有点“伤了”。
不但书画质地酥脆，最外面一层，有的地方也有点“起霜儿了”。
老爷子展开就看了半个小时，便无比心疼的又给收了，生怕再有损害。
不过这两幅字画尽管宝贵，可要说这一天所获中最有价值的东西，它们还得排后头呢。
宁卫民是绝对没想到，真正的魁首，居然是三件瓷器里，最不起眼的一只白瓷碗。
这只碗看上去白得发污，并没透出多少细致和珍贵来。
既没有那青花梅瓶的古典美，也赶不上另一只明代龙泉青瓷盘的光润美。
唯有的特别之处，只是碗中有看不太清的凹凸花纹，还有同样不显眼的“枢府”二字。
而这两个铭文也是印在碗内壁口边沿下的，“枢”和“府”位置遥遥相对，一南一北。
要不是康术德给指出来，宁卫民都能看漏过去。
难怪那卖货的，从一开始就没当回事。
其实宁卫民也一样，以他此时的眼光，当真觉着这个碗，作为盖腌菜坛子口儿的器皿是再合适没有了，怎么都看不出个好来。
但恰恰就是这只碗，却符合了康术德曾说过的“内敛”二字。
连宁卫民自己都不能不承认。
当康术德把这碗放在一堆瓷器中间，这东西是越看越端庄，越看越稳当。
明明没什么，却有能压过一切的深沉气质。
自然而然会成为观者的视觉中心，惹人瞩目。
一开始，他还认为这种感受是碗的纯色导致。
因为其他的器物带花纹带颜色，五颜六色中就这只碗是白色，自然显得突出。
没想到老爷子又把家里一堆日用的杯盘碗筷找了出来。
各式各样的白色的家什都去放碗旁边，却还是给人这样的感觉。
这无疑就证明了宁卫民的想法是大错特错。
唯一的解释，只能说这碗特别耐看了。
也是到了这一步，康术德才给宁卫民讲明白了有关这只碗，到底是怎么回事。
敢情他目观此碗，特点为小底足，厚胎，素釉失透，色青白。
就联想到了明代曹昭《格古要论》“古饶器”条中，有“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高”这一句。
再加之他找到了凹下去的花纹和铭文。
从而推定，此碗应是元世祖忽必烈在景德镇设浮梁瓷局，为“枢密院”所制的定烧器。
老爷子还告诉宁卫民，说元代的枢府瓷，虽然比宋代的土定晚了二百来年。
但无论从质量，还是从历史价值上看，枢府瓷都远远超过了土定，这二者
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