古怪音名和可能的歧义感到不适。
“呃，是‘嗦、啦、唏’，” 王浩川赶紧修正，解释道，“正是因其有七声，音阶更全，故而在转调、变调之时，自由度更大，可表达的情感色彩也更丰富。不似我们的五声音阶，虽能唱出历史的厚重与沧桑，但许多高昂激越、复杂幽微的情绪，表达起来便有所局限。” 说起自己熟悉的领域（尽管是半吊子），王浩川不觉有些忘形，滔滔不绝起来。
“哦？依你之言，五音便不能表达激昂之情了？” 莫怀渊饶有兴趣，将了一军。
“非也非也，” 王浩川来了劲头，“学生只是说，七声音阶在表达某些特定情绪时，或有其便利。恩师请听，学生便用五声音阶，试唱一首。”
他清了清嗓子，略一沉吟，想起了那首与《临江仙》词牌绝配、充满历史厚重感的旋律。他以手轻叩桌面为拍，浑厚而略带沙哑的男低音，在静谧的书斋中缓缓响起：
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红……”
“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
他唱得投入，将原曲那种苍茫豪迈、看透世情的味道，尽力用这个时代的发声方式演绎出来。一曲唱罢，他自己也有些心潮起伏，补充道：“恩师您听，这种厚重磅礴的 flOW，历史的沧桑感，用我们的五音曲调来表达，就非常契合，意境全出。”
他戛然而止，因为发现对面一老一小的表情，有些不对。
莫怀渊和莫清沅都听呆了。王浩川的唱法、曲调，与他们熟悉的音乐确有相同，但那旋律与歌词的契合，那扑面而来的历史感慨与英雄气度，却具有直击人心的力量。尤其是那歌词……他们几乎是不自觉地微张着嘴，看着王浩川在那里“瞎白话”，中间那个听不懂的“flOW”也没人顾得上问。
书斋内静了片刻，只余窗外风吹竹叶的沙沙声。
莫怀渊率先回过神来，他深深吸了口气，目光锐利地看向王浩川，缓缓问道：“文翰，方才你所唱之词，可是《临江仙》词牌？这词……是何人所作？”
我草！ 王浩川心里咯噔一下，暗叫不妙。光顾着显摆曲子了，忘了这词的作者是明朝的杨慎！这可怎么圆？
说故老相传？老头必然追问是哪位故老，如何相传，有无典籍记载？根本经不起推敲。
电光石火间，王浩川把心一横，脸上露出恰到好处的、略带赧然的笑容，拱手道：“回恩师，这首《临江仙》，乃是学生一年前，自极西东迁途中，见大河奔流，世事苍茫，有感而作。词句粗陋，让恩师见笑了，还请恩师斧正。”
他面上恭敬，心里却在念叨：老爷子，我就客气一下，您可千万别真“斧正”啊，这可是明朝三大才子之首、四川历史上唯一状元郎的大作，您要能改，那可真就……太没数了。
果然，莫怀渊没有“斧正”。他沉默了，只是用更加深邃、复杂的目光注视着王浩川，仿佛要重新认识这个学生。他饱读诗书，鉴赏力极高，深知这首词的气象格局、历史洞见，绝非一个未及弱冠、经历有限的年轻人轻易能写出的。可看王浩川神色坦然，言辞凿凿，又不像作伪……难道真是天纵奇才？
半晌，莫怀渊才缓缓开口，语气感慨：“文翰大才，老夫今日方知。此等词作，磅礴慷慨，勘破兴亡，恐当世亦不多见。”
这时，旁边的莫清沅忽然轻声插
“呃，是‘嗦、啦、唏’，” 王浩川赶紧修正，解释道，“正是因其有七声，音阶更全，故而在转调、变调之时，自由度更大，可表达的情感色彩也更丰富。不似我们的五声音阶，虽能唱出历史的厚重与沧桑，但许多高昂激越、复杂幽微的情绪，表达起来便有所局限。” 说起自己熟悉的领域（尽管是半吊子），王浩川不觉有些忘形，滔滔不绝起来。
“哦？依你之言，五音便不能表达激昂之情了？” 莫怀渊饶有兴趣，将了一军。
“非也非也，” 王浩川来了劲头，“学生只是说，七声音阶在表达某些特定情绪时，或有其便利。恩师请听，学生便用五声音阶，试唱一首。”
他清了清嗓子，略一沉吟，想起了那首与《临江仙》词牌绝配、充满历史厚重感的旋律。他以手轻叩桌面为拍，浑厚而略带沙哑的男低音，在静谧的书斋中缓缓响起：
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红……”
“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
他唱得投入，将原曲那种苍茫豪迈、看透世情的味道，尽力用这个时代的发声方式演绎出来。一曲唱罢，他自己也有些心潮起伏，补充道：“恩师您听，这种厚重磅礴的 flOW，历史的沧桑感，用我们的五音曲调来表达，就非常契合，意境全出。”
他戛然而止，因为发现对面一老一小的表情，有些不对。
莫怀渊和莫清沅都听呆了。王浩川的唱法、曲调，与他们熟悉的音乐确有相同，但那旋律与歌词的契合，那扑面而来的历史感慨与英雄气度，却具有直击人心的力量。尤其是那歌词……他们几乎是不自觉地微张着嘴，看着王浩川在那里“瞎白话”，中间那个听不懂的“flOW”也没人顾得上问。
书斋内静了片刻，只余窗外风吹竹叶的沙沙声。
莫怀渊率先回过神来，他深深吸了口气，目光锐利地看向王浩川，缓缓问道：“文翰，方才你所唱之词，可是《临江仙》词牌？这词……是何人所作？”
我草！ 王浩川心里咯噔一下，暗叫不妙。光顾着显摆曲子了，忘了这词的作者是明朝的杨慎！这可怎么圆？
说故老相传？老头必然追问是哪位故老，如何相传，有无典籍记载？根本经不起推敲。
电光石火间，王浩川把心一横，脸上露出恰到好处的、略带赧然的笑容，拱手道：“回恩师，这首《临江仙》，乃是学生一年前，自极西东迁途中，见大河奔流，世事苍茫，有感而作。词句粗陋，让恩师见笑了，还请恩师斧正。”
他面上恭敬，心里却在念叨：老爷子，我就客气一下，您可千万别真“斧正”啊，这可是明朝三大才子之首、四川历史上唯一状元郎的大作，您要能改，那可真就……太没数了。
果然，莫怀渊没有“斧正”。他沉默了，只是用更加深邃、复杂的目光注视着王浩川，仿佛要重新认识这个学生。他饱读诗书，鉴赏力极高，深知这首词的气象格局、历史洞见，绝非一个未及弱冠、经历有限的年轻人轻易能写出的。可看王浩川神色坦然，言辞凿凿，又不像作伪……难道真是天纵奇才？
半晌，莫怀渊才缓缓开口，语气感慨：“文翰大才，老夫今日方知。此等词作，磅礴慷慨，勘破兴亡，恐当世亦不多见。”
这时，旁边的莫清沅忽然轻声插
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