正文 第201章 文化战线的复苏
统的线性叙事，而是用十二个场景拼接出1918年革命前后的柏林。
第二幕，是一个令人震撼的舞台设计：
左侧是豪华酒店里的资本家宴会，演员戴着夸张的面具，用机械的腔调讨论着“劳动力成本”；右侧是寒冷的工厂车间，工人们围着铁桶烤火，沉默地传递着一个发霉的面包。
中间，一个叙述者站在高台上，对观众说：
“看，这两个世界相距不到三公里，却从不相见。
直到有一天，面包再也传不下去了。”
台下观众席里，文化人民委员西格斯专注地看着舞台。
这位三十出头的女作家在革命后放弃了小说创作，全身心投入文化组织工作。她的笔记本上记录着：
“布莱希特的‘陌生化效果’需要进一步讨论——如何让工农观众理解这种非自然主义的表现形式？
但必须鼓励创新，不能回到十九世纪的客厅戏剧……”
演出结束后举行的座谈会上，观众发言异常踊跃。
一个老印刷工人站起来：
“我看了三遍。每次看到第十幕——那个母亲在儿子坟前说‘至少他知道为什么死’——我都受不了。
但我还要看第四遍。因为这是我经历过的日子，得有人把它说出来，而且说得对。”
掌声中，安娜·西格斯在笔记本上写下：
“群众需要看到自己的镜像，也需要看到理想的投影。二者缺一不可。”(3/3)
第二幕，是一个令人震撼的舞台设计：
左侧是豪华酒店里的资本家宴会，演员戴着夸张的面具，用机械的腔调讨论着“劳动力成本”；右侧是寒冷的工厂车间，工人们围着铁桶烤火，沉默地传递着一个发霉的面包。
中间，一个叙述者站在高台上，对观众说：
“看，这两个世界相距不到三公里，却从不相见。
直到有一天，面包再也传不下去了。”
台下观众席里，文化人民委员西格斯专注地看着舞台。
这位三十出头的女作家在革命后放弃了小说创作，全身心投入文化组织工作。她的笔记本上记录着：
“布莱希特的‘陌生化效果’需要进一步讨论——如何让工农观众理解这种非自然主义的表现形式？
但必须鼓励创新，不能回到十九世纪的客厅戏剧……”
演出结束后举行的座谈会上，观众发言异常踊跃。
一个老印刷工人站起来：
“我看了三遍。每次看到第十幕——那个母亲在儿子坟前说‘至少他知道为什么死’——我都受不了。
但我还要看第四遍。因为这是我经历过的日子，得有人把它说出来，而且说得对。”
掌声中，安娜·西格斯在笔记本上写下：
“群众需要看到自己的镜像，也需要看到理想的投影。二者缺一不可。”(3/3)